1996年春節後我突然收到王扶林一封信，說，聯係拍攝單位一事“正在進行”，這事誰不知道？等於什麼也沒說！
這位既不愛跟人交往更很少寫信的大導演“沒話找話”所為何來？我把那封信看了兒遍後，恍然大悟，王扶林分明是來“炫耀”，他的信是用電腦打印的。哦，王導演學會電腦打字了！
後來燕雲說，有個階段，平時懶得寫信的王扶林突然愛寫信了，上午寫封信，下午再寫一封，飯前一封信，飯後再來一封……其實有事打電話就成，可真打電話並沒什麼重要事要說……哦，他練習打字啊！
王扶林這位被夫人說成“沒腦子”者，想學什麼必能手到擒來。一台586電腦，一台打印機，一本《五筆字型》，一部隨時向朋友請教的電話，再加上不達目的決不幹休的勁頭兒，居然在很短時間內把王扶林造就成“電腦作家”！
我已用了五年電腦，換過三種漢字編輯軟件，聽說王導演會用目前國際流行的先進編輯軟件，我困惑地說：“王導演居然一下子就能用！”兒子取笑說：“那玩意兒傻瓜都會用！隻不過你不會。”
我聽了，啼笑皆非。王扶林隻要沉進劇本中，鑽進鏡頭裏，坐到電腦前，其他任何事情，包括向來令行禁止的“閫令”，都一概丟到九霄雲外。
“他對著電崎時，喊他多少聲，他都聽不見！”張燕雲說。後來她懶得喊了，有什麼事，就用力拍三巴掌，王扶林居然聽到了，丟下電腦，一溜小跑來到客廳，笑盈盈地問：“有何吩咐？”跟燕雲熟悉後，我發現，其鶯聲燕語的說話方式，簡直就是王熙鳳說的“蚊子哼哼"，怪不得導演聽不到其喊聲，必須來個“三擊掌”！
張燕雲對我感歎說：“王扶林永遠不能同時做三件事。
“我立即“恭維”說：“喲，比狗熊強多了，它隻能一次搿一根棒子。”
我家“司令”插話說：“比我們家這位也強多了，她總是不能同時做兩件事，這個人根本沒頭腦嘛！”他的話，惹得劇組人說起我辦的事兒：帶劇組找景點，從趵突泉到隔壁萬竹園竟然帶他們打的！
而在麵的上，王導演就丟了他從不離身的茶杯……王導演一直在無可奈何聽憑大家拿老頭兒開涮，一聽“司令”說我“沒頭腦”，就幸災樂禍地樂了，看他那似笑非笑的樣子，就知道他想轉移“鬥爭大方向”了。這時劇組有一位做結論說：“其實劇組有場記，導演的茶杯、眼鏡什麼的，場記都得管。”
張燕雲向我們調皮地眨眨眼睛說：“王扶林的場記，必須是年輕漂亮的女士，那樣他才有情緒，當然，場記也得記性好。”
王扶林忙說：“行啦，就是馬教授了！”我樂不可遏地自嘲：“對啦，又年輕又漂亮，還記性和方向判斷能力特別好。”
王扶林笑道：“最關鍵的是，有馬教授在我身邊，我就有高人一等的優越感，不管我怎麼‘沒腦子’，我畢竟還有個頭，教授場記呢？連頭都不知哪兒去了！
牛司令不是說她‘沒頭腦’嗎？”我馬上說：“人總是從不如自己的人那兒找到自己的驕傲，王導演找到了他的驕傲，我也一樣。我換了台奔騰586，兒子認為不可思議，僅僅會個漢語打字，連基本電腦知識都不通，就用！
我們唇槍舌箭，大夥兒樂不可支，說這會兒最慘的就是韓夫了，怎麼搞的，你們台貸款幾百萬搞電視劇，卻選個“沒頭腦”寫的小說，請個“沒腦子”導演？真是“極不尋常的合作”啊！
“總導演不是甩手掌櫃”我跟本溪台定合同時，要求寫明：王扶林導演是甲乙雙方共同認定的導演，本溪台決定王扶林為“總導演”，我又堅持，總導演必須親臨拍攝現場。事後我給王導演去信問：總導演是不是當甩手掌櫃？王扶林回信說：“我當總導演，請不要理解為甩手掌櫃，對教授的精心之作，又是電視劇的處女作，我怎敢掉以輕心呢？再說，我還得考慮我的名聲！”王扶林拍“眼睛”硬生生盯了幾十天監視器。他拍片之認真趄出了很多人的想象，這固然出於對得起自己的聲名，更出於藝術家的良心，腦子裏始終裝著“精品”二字。《藍眼睛黑眼睛》總製片人於淩波以親身經曆在《精雕細琢拍精品》中記述：“他拍起戲來，還跟在《紅樓夢》、《三國演義》時一樣執著，精益求精，……王扶林一絲不苟拍精品的事，感染著劇組的每一名演職員。‘電視劇是遺憾的藝術，要不得半點兒馬虎；馬虎越多，遺憾就越多。要減少遺憾，首先就要從根上抓起，從劇本抓起，一劇之計在於本。’王扶林如是說。王扶林選劇本挑剔極多，除了主題思想、表現題材必須把握住外，人物形象、故事情節、語言對話甚至於每個細節都不放過……《藍眼睛黑眼睛》王扶林看後比較滿意，認為這本小說寫得好，文學性強，但要將小說改編成電視劇還要下很大功夫，他建議請《三國演義》編劇之一杜家福擔任編劇，以保證電視劇本的質量……王扶林十分坦率地說：‘我過去搞古典名著較多，對當代題材特別是大學校園題材還不十分熟悉，因此更應認真斟酌。’他不顧勞累辛苦，上本溪，去濟南，赴青島，研究劇本修改意見，考察、體驗校園生活，確定拍攝具體場景，劇組組建後，他又廣泛征求大家對劇本的意見，與演員一起分析角色，吸取好的建議，使劇本不斷豐富完善。開機前的各項準備工作緊張而忙碌，王扶林一麵改寫分鏡頭劇本，一麵認真審査美、服、道、化各部門的設計方案，要求他們都要充分發揮自己的藝術想象力，畫出圖紙，認真準備，打有把握之仗。王扶林已年過六旬，卻精力充沛，他不顧數月工作疲勞，始終給大家做出表率。說早晨8時出發，他總是提前上車等候大家；說晚上9時查驗第二天用的服裝、道具，他總是一分不差。一次，要拍‘省委卜副書記’家一場戲，為了保證第二天順利拍攝，頭天晚上他親自到現場指揮場景布置，第二天早上，又帶領演員到現場走場，確定拍攝順序。王扶林總說，電視劇藝術是集體智慧的結晶，離開了各部門的配合，導演就成了“光杆司令”也就拍不出精品。因此，他總是嚴格要求，又放手讓大家發揮自己的獨特的藝術創造力，調動大家的積極性，使劇組同誌心情舒暢、全身心地投人到藝術創作之中。”