我在王扶林手下栽了一跤，親友們反而傳作美談：王導演對劇本把得嚴，就是想出精品。大師兄李希凡打電話教導我說：你別以為你什麼都能寫，一個人就是有所能，有所不能；有所為，有所不為。我隻好自嘲說，雖然我忝列古代文學這“士”那“上”的研究生導師，在電視行當，跟大導演做本科生都拿不到文憑！
在我之後，王導演又找了好幾位編劇，都是戲劇學院的教授或著名編劇，所寫劇本或提綱，都被他不付報酬地“槍斃”了。在投資沒有落實前，讓這人那人寫劇本再毫不留情地槍斃，大概隻有大導演有資格這麼幹，也隻有王扶林這樣的呆子會這麼幹。
“王扶林臭老頭兒又槍斃誰的‘眼睛’啦？”1995年夏天到1996年春天，我常說。
“應該書它一筆”1996年5月5號，王扶林導演來信說：“《藍》劇如果籌備順利，可望於九月下旬開機，爭取明年春節前出成品。這是一次極不尋常的合作！
教授親自找導演，導演親自找拍攝，教授親自改編竟被導演大言不慚地否定！
文壇此事恐不多見。應該書它一筆，或編人著名散文作家馬瑞芳的散文集，也未嚐不可。”
王導演決定導“眼睛”後，就親自找拍攝單位。不斷有電視台慕王扶林之名，備好資金、劇本找他拍戲，他總把“藍眼睛”當作第一盤菜給人家端上席。有時，他會接著六親不認地槍斃拍攝單位改編“眼睛”的劇本，於是戲拍不成了。王扶林把我送給他的書送給“有關單位”看，再跑到書店裏找這本小說，找不到，就來信要，要到書，再送給“有關單位”……周而複始。
“你得把荒煤寫序的第二版寄給我，我現在送書還得複印上荒煤的文章！”“把‘眼睛’的背景安排到海南行不行？”“貴州打算跟比利時合作，先成立公司後拍‘眼睛’……”消息不斷從王導演那邊傳過來，隻聞樓梯響，不見人下來。導演稱之謂“好事多磨”，我開玩笑說這真應了我們青州的俗話:不是驢不走，就是磨不轉。導演夫人覺得他太可笑，忍不住說，你說這事該你管嗎？那麼多現成劇，又有劇本又有錢，你不拍，你去給《藍眼睛黑眼睛》找錢，找單位，吃飽了撐的不是？王導演後來在山東大學做報告時說，拍完兩部大片後，很多單位找他拍片，他都沒接，就是想拍《藍眼睛黑眼睛》，因為他覺得這部小說很有文學價值，小說裏邊許多人總在他腦子裏轉，所以，放著現成劇組不迸，自己拿著小說找拍攝，找了一年，這就是藝術創作的衝動和興趣之所在。這一年中，也經常有人跟我聯係拍“眼睛”，我總回答：這個小說必須由王扶林導演。後來有家省台通過小說責編轉告：願意用高稿酬、用本台導演跟王扶林競爭拍這部戲。我仍然回答說：請王扶林做導演是拍“藍眼睛”前提。我之所以死盯著“王扶林臭老頭兒”，固然因為王扶林導演兩部古典名著的威望和盛名，更主要的卻是因為我十分讚賞他深沉細膩、雅俗共賞的藝術風格，以及改編時尊重原著的基本原則，更因為，在對《藍眼睛黑眼睛》理解上，王導演是真正的知音。1996年春，’兩個地方投資同時到位，撞了車。王導演寫信向我介紹本溪電視台：“據我的了解，本溪台雖小，但頗有雄心。這次對劇本的審定雖拖了一些時日，那是層層領導傳看的緣故，也是負責的表現，現在拿幾百萬來拍戲非常不容易，從這個意義上講，台無所謂大小，隻要能拍出戲來，白貓黑貓都一樣。關鍵在質量！
從現在和他們的接觸看，成功的因素是存在的。大家共同努力吧！”王扶林調侃地說“這事該書它一筆”，其實，“國家隊"大導演的王扶林，古典名著的大導演王扶林，竟然執著地為一部現代小說找拍攝單位，認真研究劇本大綱，參定劇本，親自分鏡頭，再連續幾十天坐在拍攝監視器前……才真該書它一筆。王導“這位夫人”，精明過人又單純善良的張燕雲，出門領導一個文工團，回家統帥一位大導演，在自家那一畝三分地上，說一不二、威風八麵，卻偏偏會蹲到丈夫腳邊細心為之擦皮鞋，這位導演夫人卻說：張燕雲說“王扶林沒腦子”“她絕對是個人物。”