《西廂傳奇》凡四種，王、關稱最，而詞多出董解元記。董詞稍質於王，風趣不及，沉刻過之。李日華、陸天池俱稚兒號嗄耳。然董詞今失其腔，雖老樂工不辦入弦索。至於綺思雋語，窮工極幽，而仍不失本色，即元、明大家，辦此亦少。相傳董金人，或雲元人。王曲“南海水月觀音現”，本董句，而有田水月改王本“現”字作“院”字，即此可證其非。田水月本改《北西廂記》最訁孛謬，舉一端耳。合田水月成“渭”字，當是市傭偽托徐天池。然天池於詞家亦本非正派，《四聲猿》正複筆粗墨燥，皮相謂之元耳。
《草堂詩餘》有胡浩然者，最粗俗可厭。亦有一二致語，如《傳言玉女》元宵詞雲：“嬌羞向人，手玉梅低說，相逢長是，上元時節。”
範希文詞“天淡銀河垂地”，此語最佳。或作“天漢”，風味頓減。且銀河即漢，又不應疊用，當是“淡”字無疑。
詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明。然須有淺淡處平處，忽著一二乃佳耳。如美成秋思，平敘景物已足，乃出“醉頭扶起寒怯”，便動人工妙。
男子多作閨人語。孫夫人，婦人耳，《燭影搖紅》詞乃更作男相思詞，亦一創也。其詞亦甚精刻淒惋，雖慧男子所不及。
《北西廂》古本，陳實點定者為佳，別本多所改竄，寢離其故。如《董西廂》：“我甚恰才見水月觀音現”，語頗妙，而實甫仍之。俗本改“現”作“院”，與上“家”字耦，必欲為村塾聯對耶？又如易“東閣玳筵開”為“帶煙”者，亦複類此。又如易“馬兒行”為“逆逆行”，穿鑿可笑。此類正多。至於平去入三聲，雖有陰陽，而作者筆墨所至，亦不盡拘，亦欲歌者神明其際，乃悉用纖微繩之，因以竄易古本，誕哉！
李易安春情：“清露晨流，新桐初引。”用《世說》全句，渾妙。嚐論詞貴開宕，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。如遊樂詞，微須著愁思，方不癡肥。李春情詞本閨怨，結雲：“多少遊春意”，“更看今日晴未”，忽爾拓開，不但不為題束，並不為本意所苦，直如行?婢磣勻紓瞬瘓醵?
前半泛寫，後半專敘，盛宋詞人多此法。如子瞻《賀新涼》後段隻說榴花，《卜算子》後段隻說鳴雁，周清真寒食詞後段隻說邂逅，乃更覺意長。
柳屯田情語多俚淺。如“祝告天發願，從今永無拋棄”，開元曲一派，詞流之下乘者也。
成都楊慎作長短句，有沐蘭浴芳、吐?┲睿淞骼霽贛常閾垡淮嫌凇痘洹貳ⅰ恫萏謾罰晌驕憒櫧涑ひ印Ｑ畛躋圓┣⒚筆庇凶觻之目。
而長篇钜什，顧以蕪累纖靡而失之，跡其獵彈射，亦多所掛漏，未足稱功，瑕不勝摘。獨於填詞，染筆稱俊，豈其技之獨工，抑詞有別腸耶？
“撞”字讀平聲。楊慎《望江南》詞：“霜景霽，何處遠鍾撞？”王實甫《西廂記》：“梵王宮，夜撞鍾。”撞亦平聲。乃所謂田水月本改作“夜聲鍾”，不徒不識撞可讀平，乃“聲鍾”竟是何等語？田水月改《西廂》，訁孛處多如此類雲。
《詩藪》雲：“宋以詞自名，宋所以弗振也；元以曲自喜，元所以弗永也。”予以為非也。夫格由代降，體騖日新，宋、元詞曲，亦各一代之盛製。必謂律體以下，舉屬波流，則漢宣論賦，已比鄭、衛；李白舉律，亦自俳優。是則言必四而篇必《三百》，乃為可耳。且嗣宗斥三楚秀士，亦雲荒淫，是《楚辭》且應廢，況下此耶！
曲至臨川，臨川曲至《牡丹亭》，驚奇環壯，幽豔淡沲，古法新製，機杼遞見，謂之集成，謂之詣極。音節失譜，百之一二，而風調流逸，讀之甘口，稍加轉換，便已爽然。雪中芭蕉，政自不容割綴耳。“不妨扌幻折天下人嗓子”，直為抑臧作過矯語。今唱臨川諸劇，豈皆嗓折耶！而世之短湯者，遂謂其了不解音。