然而，與這幅肖像同時刊出的文章顯得有些不協調，文章充滿了對斯大林的崇敬，說斯大林是“我們所愛戴的偉人，是我們每個人的領袖”。這與畢加索畫的肖像形成強烈反差，因很多人認為，畢加索的這幅畫像是不可原諒的誣蔑領袖的行為。
第一個提出異議的是《新法蘭西》周刊和《人道報》的雇員。他們認為，畢加索此舉是有意冒犯斯大林。當時的法國**書記勒克爾認為這是一個整治阿拉貢等人的機會，可以剝奪他們享有的相對獨立的特權。
1953年3月18日，法國**書記處發表了一份公報，明確表示反對刊登“畢加索同誌”所作的這幅肖像，對指出這一錯誤並將其通知書記處的同誌表示感謝。法共書記處要求“阿拉貢同誌”刊登這一“善意的批評”。阿拉貢被迫刊登了這一聲明，同時也發表了自我批評。
對這幅肖像的主要指責是，肖像沒有充分反映工人階級對斯大林同誌的愛戴，也沒有公正地體現斯大林同誌的道德和精神情操。有讀者寫信說：“不，這不是斯大林同誌的肖像，他的臉是那麼堅定、給人以信心和力量。”另外一位讀者說：“他的微笑、智慧和果敢都哪裏去了？”最致命的一封信是富熱龍寫的。這封信如同政治批判那樣沉重和犀利，它首次提出要求法國**的藝術家們必須和其他黨員一樣不能搞特殊化。富熱龍說，阿拉貢選擇這幅肖像傷害了所有同誌，他絕對不能接受這幅所謂的肖像。阿拉貢感到羞辱難當，揚言說要自殺。他的妻子懇求人們不要再指責阿拉貢，但徒勞無功。畢加索也被記者們包圍著，人們想讓他說明畫這幅畫是否真的有嘲諷斯大林的意思：盡管如此，畢加索並沒有因為遭到批判就像某些人希望的那樣開始攻擊**，他采取了一種更加超然的態度：畢加索說，對於繪畫的審美是無法取得一致的，因此**有權對他的畫提出批評，這件事沒有必要上升到政治的高度。他說：“在任何政黨內都會有這樣的情況，總有人惟恐天下不亂，但你必須和他們共處。”
畢加索後來說，1953年是他感到最灰暗的一年。他向一些朋友承認，他曾經由於受到那些批評和羞辱而感到動搖；人們普遍認為，有了這樣的經曆，畢加索可能會放棄他的信仰。然而，盡管他同**的合作不再像以前那樣密切，但他對**的忠誠卻沒有改變。他繼續為**繪製海報和宣傳畫，出席黨的一些會議和活動，還在很多**員發起的倡議和請願書上簽字。他也從未中斷過對**組織的經濟支持。更多小說.盡在^星^月書^吧！《軍史上的泄密事件》最新章節畢加索誣蔑斯大林?由星-月-書-吧W★w★⑧⊙c★○m整理上傳
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