服裝是一個民族的文化的象征，也是人民思想意識和精神風貌的體現。我國的曆史文化悠久，服裝經曆了長期多樣的演變，形成了獨特的體係；同時，我國又是一個多民族的國家，發展了豐富多彩的各式民族服裝，更充實了服飾藝術的寶庫，這是我國極為珍貴的文化遺產。
工藝美術是一種物質文化，又是一種精神文化。所以，在工藝美術的現代創造性思維中，應當有兩個“向度”。一方麵，隨著人民生活水平的提高，科學技術的進步，由此形成了人們新的需求，新的觀念；工藝美術創造，必須麵向發展，麵向未來。另一方麵，工藝美術作為一種文化現象，又必須重視曆史文化，重視傳統；而文化是一個動態的過程，傳統並不隻是被規定了的，它也處於創造之中。所以，作為工藝美術的重要品種之一的服飾藝術，在現代創新中，也必須重視文化傳統：是為了把握藝術發展的規律，發現內在的合理契機，以融合在新的服飾藝術中；是為了從過去那些起過重要作用的因素中，得到新的啟迪，以探測未來；更是為了在現代中外文化交流中，去發揚民族的主體意識。總之，我們的服飾藝術創新，既是時代的，也是民族的，這也是藝術成熟的一種標誌。
華梅同誌編著的《中國服裝史》，就是從以上的基點出發，運用了大量古代服飾資料，係統地揭示出我國曆代服飾的藝術風貌和時代特色，取得了可喜的學術成果。它具有以下幾個特點：
一是從藝術出發，從美學出發，分析了服飾的造型美、色彩美、裝飾美，把握服飾的發展規律；使我們從服飾藝術中看到了一個美的世界，看到了它以獨特的東方美而閃爍在世界工藝文化之中。
二是重視我國多民族的特點，除了敘述漢族服飾的演變外，還詳細介紹了各少數民族服飾的文化背景和藝術特色。它不僅使我們窺見了整個中華民族服飾藝術的全貌，也使我們體會到中國人民是如此熱愛生活，充滿信心，發揮智能，創造了豐富燦爛的曆史文化。
三是本書行文流暢，描繪生動，圖文並茂；引用古代典籍，做到深入淺出，通俗易懂。由於作者有多年的藝術教學實踐經驗，所以本書既適合廣大工藝美術工作者、服飾工作者及其愛好者的需要，也適合作為服裝、紡織以及工藝美術院校的教材。這是一部具有學術價值的專著，也是一本令人喜愛的讀物，它為祖國工藝文化建設做出了貢獻。
田自秉 1988年1月於北京小莊