唉，這樣的日子，過了一百二十回，賈寶玉怎麼可能不出家？
4
賈寶玉的遭遇，是“特例”嗎？
我從他身上感受到的恐怖，沒有代表性嗎？我有點不相信——
請不要忽略，在整個中國文化裏，賈寶玉，是知名度最高的少年啊！
或者這樣說：賈寶玉，是知名度最高的“正派”少年。
當少年羅密歐為了愛而叛離家族的時候，少年賈寶玉正被三姑六婆煩得快要窒息！
我難免會想到在沒有翻譯作品可看的年代裏，所有厭惡家人、內心狂熱的少年少女，把眼睛望向戲台上捏造的世界時，竟然也老是看到如此氣悶的賈寶玉，一定會很絕望吧。
還好，我們總算也有幾個不那麼“正派”的少年，像“封神榜”的哪吒這樣的野孩子，實在讓我眼睛一亮，精神振作了許多。
哪吒，任性又逞能，殺了他爸爸也得罪不起的龍王之子，為了讓爸媽不再為難，少年哪吒自殺結束生命，把毀壞的肉身退還給父母。
這當然很帥，但這“帥”的代價多麼悲慘！
中國少年與家庭的關係，要不就像賈寶玉的那麼恐怖，要不就像哪吒的這麼恐怖？
5
寫故事的人是幹什麼的？
寫故事的人，大致上是覺得人生充滿瑣碎雜質，生活又很單調，周遭世界也不怎麼迷人，隻好動腦動嘴動手，捏造些有意思的人生出來。
對我們這些看故事的人來講，一個又一個被捏製而成的人生，是值得觀摩的，是可能有啟發的，是可供自我安慰的，是我們這黯淡世界的炫麗櫥窗，神秘出口。
看故事的少年，一樣也期望能看到為他們而設的櫥窗，為他們開辟的出口。
可惜這樣的例子並不多。
大部分的中國故事，在講大人的人生。大人的政治，大人的道德，大人的感情，婚姻，大人的家庭。
老練、紛擾、迂回兜轉、千瘡百孔。
對所有站在生命櫥窗前張望、偶爾推開生命之門探探頭的少年來說，哪能領會其中的奧妙？
從《紅樓夢》一路看到張愛玲的話，人生是很不堪的，欲望是很齷齪的。
這當然有可能很真實，很能呈現某種人生的真相，但對許多被困禁在家庭多年，等著拍拍翅膀試飛的少年來說，這些“真相”是很掃興的，如果你去看電影，才開演十分鍾，電影院就誤把結局先放映出來的話，怎麼可能不掃興？
藝術價值是很高，但對少年來說，很掃興。
6
中國故事裏，有少年情調、活得起勁、讓人很想展翅飛離家庭、自己開辟痛快人生的，是金庸的小說。
金庸捏造出來的少年，絕對不是賈寶玉可以一起混的。
誰呢？
最有名的兩個。韋小寶、楊過。
《鹿鼎記》的韋小寶，無賴少年的極致。
《神雕俠侶》的楊過，叛逆少年的冠軍。
他們不必像賈寶玉那樣被鎖在家裏，因為韋小寶出生在妓院，楊過是孤兒。
他們吃盡了世界的苦頭，所以他們不來那一套“犧牲小我、完成大我”的騙人把戲。
他們當然有堅持，不然他們就隻是混蛋而已。
韋小寶堅持了義氣，其它一切“從寬處理”。
楊過堅持了愛情，其它一切“去他的”。
民族國家的大枷鎖，他們兩個“試穿”之後，立刻很識相的“退還”了。
寫故事的金庸，從來沒有明講過他是受夠了中國少年永遠被家庭、民族所牽絆的鬱悶，可是我們左看看楊過，又看看韋小寶，實在很難想象金庸不是在替悶了好幾世紀的少年出口氣。
7
我在楊過和韋小寶的身上，看見一件重要的特質——
這兩個少年，從來沒有以家庭或國家為理由，停止對人生幸福的追求。
他們有弱點、有挫折，但他們也相信人生的價值，不輕易退縮、不找借口放棄。
跟“托托小英雄”的托托比起來，楊過和韋小寶更倒黴十倍。可是他們不去“搶回來”別人的人生，他們自己搞定。
韋小寶得到過癮的人生，楊過尋得的是寧靜和幸福。不管是什麼，起碼都是他們自己的選擇。
出生的家庭盡管不能任你挑揀，人生卻依然是你的，請務必善加揮霍。