詩是什麼？
詩是生活的反映，詩是靈魂的飛升，詩是心靈的寫照。
生活是百花，詩就是蜜。
文學是樹叢，詩就是喬木。
心靈是樂章，詩就是華彩。
采集百花，釀造成蜜，釀造成甘甜的蜜，需要蜜蜂的辛勤勞作——蜜蜂，是自然界的精靈，是最優秀的勞動者。
采集生活，采集人生，采集心靈，凝煉成詩，需要詩人的心血——詩人，是生活的歌者，是最優秀的藝術家。
劉建政，就是一位詩人。
生活的河流簇擁著千萬朵浪花，每一朵浪花都是一首詩。
生活是豐富多彩的，詩，也應該是豐富多彩的。
春風，秋雨，田野，阡陌；老頭，大娘，書記，隊長；翻地，修路，收獲，播種；洞房，喜報，看戲，夜話……如雨後彩虹：赤，橙，黃，綠，青，藍，紫；似庸常日月：柴，米，油，鹽，醬，醋，茶——都被建政寫進了詩。
劉建政的詩，就是豐富多彩的。
“我離開天堂時，上帝給了我一支靈魂的筆；我來到人世間，大地給了我一張生活的紙。”這是詩人天賦和努力、心靈和實踐關係的寫照。無論是一位優秀詩人還是普通詩人，天分——熱愛——用心，經曆——深入——堅持，都是他走向成功的必要條件和必由之路。
作為一個詩人，劉建政正是這樣一路走來。
劉建政詩歌創作起步很早，早在高中時代，就有作品問世。我可以見證他的早慧和發奮。那時候他是高中學生，我是初中教師。我較早在《山西日報》發表了兩首詩，就被他視為師長和詩友，經常聚在一起鑽研那些起承轉合伏筆照應還有什麼“詩眼”的話題。我曾親眼看到他在空曠的操場苦苦吟誦——他那煢煢身影，被夕陽的餘暉映印得老長老長；也曾見到過他的隨時記錄詩句的小本兒——那粗劣的白紙本子被浸溻得現出斑斑汗漬，疊印著一圈又一圈。初中高中隻有一牆之隔，而他虛心好學，一有空就爬過牆來與我切磋，時間長了，兩個學校之間的矮牆讓他攀爬得形成了一個豁口，被磨得光滑順溜。
建政的詩，越來越有點意思了。
那豁口，也就越來越大。
非常不幸，青年詩人劉建政剛剛起步就遇到了一個非藝術的年代。那是一個狂熱和口號的年代，是藝術被踐踏的年代。那時候的詩，隻有盲目的讚頌和批判，已經和藝術絕緣。而沒有了藝術，詩歌就隻剩下空殼。好在建政是懂詩的，是有藝術追求的，是有著藝術表達的自覺的。他沒有在那場藝術的滅頂之災中沉沒，而是在沙漠般荒蕪的詩壇上描繪著藝術的綠色。《新房裏》《夜曲》《月下》《他和她》……光看這題目，就能體味到他大相徑庭的生活情趣與藝術特色。還有他那卓有影響的代表作《書記的辦公桌》，一經《山西群眾文藝》發表，就譽滿三晉，就奠定了他在山西詩壇的藝術地位。
於是，在20世紀80年代的文學大潮中，至少在山西詩壇的混聲合唱中，就有著劉建政不算最嘹亮卻也不可或缺的歌聲。
劉建政，一位成熟的詩人，一位很早就在山西廣有詩名的詩人。
多年之後，2007年4月，他出版了詩集《詩情履臃，山西、運城文學界很快好評如潮。不過大多詩友和讀者們都這樣認為，作為一個詩人，建政斷斷續續寫了多年，出一本詩集，算是了卻自己的文學情結吧。作為一個縣委書記，擔負著行政工作的重任，哪有時間再繼續寫詩呢？那本《詩情履臃，就是他詩歌創作的總結了。官員劉建政，或許還能繼續輝煌；詩人劉建政，可能就此光榮謝幕。
對於一個業餘寫作者來說，這麼熱烈的掌聲、這麼熱鬧的喝彩聲，也足以大慰平生。
而憑著對他的了解，我知道，那本詩集，隻是他階段性的成果。
一個詩人，不會放下手中的筆。
一個詩人，不會停止對生活的歌唱。
果然，五年後的今天，一本新的詩集《為祖國喝彩》即將出版。
這本詩集裏，彙集了2007年以來建政寫的60多首詩。
這是建政55歲以後的詩。一個詩人在55歲之後的作品，特色是明顯的。他早已告別了青澀，早已走向了成熟。他隻是收斂了些激情，更表現著沉穩。他隻是減弱了些色彩，更增強了些哲思和厚重。“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。待到上林花似錦，出門俱是看花人。”建政成功地度過了綠柳才黃的時代，迎來了上林花似錦的人生季節。這個人生季節仿佛秋日的田野，穀子似金，高粱似火，棉花似雪。