四個句子，一句一景，動靜搭配，張弛相映，畫麵清新和諧，情調疏朗空靈，詩歌給人以豐富的聯想和愉悅的美感享受。
春夏之交，雨水較多，洪水泛漫，常常淹沒良田，衝毀道路，侵害家園。詩人看到，這個不知名的村莊，一片田園因為洪水衝毀，禾苗損毀殆盡。這個時候，人們正在補插秧苗，一行行，一列列，方方正正，整整齊齊，構成了一道亮麗的風景。農人們忙碌勞作，無暇休息，有的揮手拋秧，有的彎腰插苗，有的拉線吆喝……各家各戶，傾巢出動，各司其職，各盡其責，既忙碌緊張，又秩序井然。農民們知道，一年之計在於春，田園稻秧就是他們一年的希望和生活依靠，他們不能錯過農時，他們不能因為洪水損毀稻秧而棄置不管，他們用心勞作，對生活、對未來充滿了希望。
這種場景，有農村生活經驗的筆者體會尤深。曾記得小時候，十一二歲就跟著爺爺奶奶下田勞作，我的任務是帶一小方凳，坐在淺水秧田扯秧，然後把秧紮成把，放在水裏，等媽媽來把這些秧把挑走。爺爺和爸爸，他們體力好，就專門負責在水田插秧。爸爸插秧很有講究，秧苗與秧苗的距離要均勻，秧行要成直線，縱橫交錯，方方正正，遠遠看去就像是畫在水田裏密密麻麻的四方格子。有時候，爸爸為了把秧插得直行規整，還要先拉上繩線，然後按照尺寸插秧；當然，技術熟練以後，全靠手藝，全靠目測。爸爸是一個插秧好手，總是一上午不到的時間，就插完了大片水田。
童年的我喜歡那些橫豎規整的秧苗，喜歡那些充滿綠色的生機，更佩服爸爸那一手插秧的絕活。時至今日，每每讀到類似葉紹翁這些描寫農家春耕勞作的詩歌，總會情不自禁地回想起童年，回到家鄉，回到那白水亮亮的秧田，那裏有勤勞的人們，有碧綠的稻秧，還有可敬可親的父親。田園是一道記憶永不褪色的風光，深深地烙在我的心裏。
再把目光拉近，看看村裏人家。家家戶戶養蠶忙，裏裏外外靜聲悄悄，這可是大事，養蠶織布，穿衣吃飯，樣樣都不能少，村子裏人明白這一點。江南地區，養蠶較多，禁忌也較多，不得喧嘩，不得口無遮攔，不得隨意進出，更不允許陌生人進出蠶室，蠶室要保持整齊幹淨，蠶葉要不溫不幹，行走要輕手輕腳，養蠶之前更要驅鬼避邪……總之，有許多禁忌，許多規矩，這種風俗，明代謝肇淛在《西吳枝乘》中曾有記載：“吳興以四月為蠶月，家家閉戶，官府勾攝征收及裏用閈往來慶吊，皆罷不行，謂之蠶禁。”
葉紹翁詩中隻用“忙”和“關”兩個字，就活生生地描繪出蠶農村莊特有的氛圍。雞鳴犬吠不聞，人語喧嘩不至，村裏村外安靜，人人忙忙碌碌，字裏行間透露出一種緊張有序而又安寧清靜的氛圍。當然，村居的人們是勤勞的，他們關門閉戶，侍候幼蠶，輕言細語，輕手輕腳，可謂小心謹慎，用盡心思。相比詩歌第一句的插秧場麵而言，前者熱鬧有聲，緊張有序，後者安寧清靜，忙而不亂。兩幅畫麵給人的感覺是人們勤勞能幹，心靈手巧，心思周密，熱愛生活，熱愛勞動，自有他們的歡樂和幸福。這一方天地屬於他們，他們耕耘在希望的田野上，他們忙碌在幸福的家園裏。勞動最幸福，家園最美麗，生活最快樂。
再把目光移開，詩歌三、四兩句各自描繪了一幅悠閑靜謐的圖畫，一幅是春耕晚歸圖，活潑好動的小黃牛耕田歸來，正在郊外寬闊的草地上悠悠閑閑地吃草，不時哞哞幾聲，表達自己的歡快與滿足。黃與綠，色彩配合，醒目生輝，增強了畫麵的視覺衝擊力。自由、寧靜、和諧、溫馨，這是畫麵傳達給人們的心理感受。養過牛的人對牛特有感情，尤其是詩中這樣的小黃牛，與人相親，性情溫和，乖順可愛，似乎也總能領會人的意思，很好玩，很有趣味。它很知足，很享受眼前的萋萋芳草。畫中不見人，似乎也不需要人去破壞畫麵的寧靜，去打擾小黃牛的生活。但是，我們可以讀得出來主人對小牛的疼愛，詩人對田園歸耕的詩意感受。
另一幅畫是竹梯閑置圖。碧綠茂密的桑葉，經過一段時間的采摘，消失殆盡，隻留下疏疏落落的枝丫。空空蕩蕩的竹梯已無用武之地，被暫時閑置在茅舍的一隅，靜無聲息，默默不語，似乎完成了自己的任務，安心安意地待在一邊，不打擾主人，也不願意被人來打擾。一個“閑”字寫出了它的寧靜悠閑，更折射出詩人的幽情雅趣。詩人向往這種寧靜，這種樸素，這種簡單。農村有農村的幸福，農村有農村的詩意，詩人發現了，並用文字記錄下來，引領我們去體驗，去分享。我們不難體會詩人的發現之喜與滿足之感。