如音樂電視《我們的大中國》是一部情緒感受型的音樂電視作品，它利用很多富有概括力的視覺元素（如音樂電視裏的京戲、大鼓、紅綢、東方舞蹈以及天壇、黃河、長江、喜馬拉雅山等具有中國特色的形象元素）形成了一定情緒的流動，並將它們有機地結合在一起，形成一種視覺的流動，以結成一種情緒的紐帶，用情緒的衝擊來完成主題思想的表達。
情緒感受型的視覺元素一定要有概括性和象征意義，含義要非常準確。
另外，要容易為觀眾所解讀，容易取得共識。其形象雖然不要求連貫，但形象之間要有內在的邏輯聯係。有的情緒感受型音樂電視其形象組合含義不很明確，讓觀眾看起來感到莫名其妙，這樣就達不到闡釋音樂、表達主題的目的了。
3.抽象變奏型
這種類型的創意，主要是強調一種純形式的美感。將生活中或自然界中那種具有形式美感的形象元素中的線條、光線、色彩加以提煉、抽象，用以構建具有音樂美感的形式結構；或利用創造性的手法，如搭景、製景等方法來構建具有形式美感的時空，傳達音樂的節奏和韻律。抽象變奏型的這些線條、形狀、光線、色彩等，雖然是來自具體形象的元素，但由於經過提煉和任意的組合，因而具有全新的視覺感受。
4.超現實虛構型
這種類型的創意直接訴情於人的思維時空的思維意象，給人以一種遠離現實、超然物外的感覺。它的形象大多是通過一種創造性的手段，如繪圖、搭景、電子特技、電腦繪畫、屏幕合成等方式，來創造超現實的時空，創造一種天國、海底任憑想象力馳騁的境界。這種類型的創意需要有大膽的想象，去開拓電子特技所賦予的潛力，創造出一些非常奇特的視覺樣式，給人的心靈以巨大的衝擊力。
如由那英演唱的音樂電視《霧裏看花》，主要是利用電子特技進行製作。
它有很多非現實的時空和一些神奇的變化，如水裏的魚、會走的花、玻璃窗的雨水、烏雲、手指發出的劃過天際的閃電、潔白的室內升騰的色彩繽紛的紙片等等。
這類創意在西方的音樂電視中是很常見的，在我國這類音樂電視作品中不多見。一是創作者對這類創意的思維還不太習慣；二是這類創意的實現需要好的技術條件和經濟實力，我們現階段難以達到。但是我們一定要有大膽的幻想、開拓的思維，一旦條件成熟，我們就能大顯身手，製作更加富有創意的音樂電視。
以上幾種不同的創意類型，是根據創作者對音樂主題不同的思維方式來進行劃分的。在實際的音樂電視創作中，創意是變化無窮，不斷推陳出新的。
第三節音樂電視的空間形式
音樂是一種時間的藝術，而電視畫麵是一種空間形式。音樂電視的創作，就是將音樂的時間容納到電視的畫麵空間之中。空間思維是音樂電視創作的一個重要思維。音樂電視中的環境空間是音樂歌曲的容器，所以我們要選擇或創造典型的、富有表現力的空間，來容納歌曲的情緒氛圍，真正做到寓情於景，情景交融。
一、音樂電視的空間形態
（一）現實空間
現實空間是來自於現實生活的環境空間，包括室外和室內的空間環境。
它要求根據歌曲內容選擇不同的地理條件、季節氣候、早晚陰晴光線變化、建築物的時代特征和人文個性特點。現實空間不是固定不變的、呆板的空間，而是一個包括時間在內的充滿活力的整體。它應該具有歌曲所需要的那種氣氛。
如《巴山夜雨》這部音樂電視作品的主要空間就是用了三峽這個真實的空間。創作者精心地選擇了三峽的雨、霧、雲等真實的空間氛圍，來幫助表達歌曲所特有的那種情調。這部音樂電視作品以充滿溫情的現實生活空間作為其主要的空間形象，如小溪、玉米地、曠野中的火車、長城等現實的空間。而長城則是歌手所在的空間。它以獨特的空間個性，來使歌曲產生一種概括和象征的意義。