大多數紀律問題源自演員。因為演員必須作出最大的自我投入，把他們自己暴露給可能發生的陌生人的取笑嘲弄，他們往往感到最不安全。他們由於性格而引發的矛盾通常存在潛在的原因，或許他們的個性上有問題，或許他們需要更多的誘導、理解和關愛。
導演不一定要接受心理培訓，但他們必須要有一種實際的判斷力和洞察力——一種能洞悉演員心理、把握他們反常行為真正原因的能力。有時電視演員會裹足不前，他們會認為自己的角色沒有其他明星的角色那麼豐滿，他們有抗拒心理，因為他們認為自己的天賦受到忽視或不公的待遇。有數不清的個人或個性方麵的因素會幹擾演出，打斷正常的拍攝，對此，沒有一本書能輕易地給出答案。明智的編導往往寄予同情心，並善解人意，及時處理那些可以解決的問題，因而總是掌握著主動權。
三、電視綜藝編導的基本素質
從事電視綜藝編導工作，除了需耍一個充滿智慧的頭腦外，必備的相關知識也是十分重要的。具體說來，大體應該包括以下幾個方麵：
（一）導向意識
中國電視的社會主義性質及其特色是具有“喉舌”的特性與宣傳教育的功能，電視綜藝編導一定要牢記電視節目的屬性。這種既是精神產品又是物質產品，既非商品又是商品的兩重性，無論在本電視台播出，還是作為市場行為體現其經濟效益商品銷售，都必須是以良好的社會效益為前提，做到既有良好的社會效益又能獲得經濟效益，促進兩者的良性滾動。
（二）審美意識
審美，是電視藝術最本質的特性，而觀眾從藝術作品中獲得審美感受的中介因素是人的感情。白居易說，“感人心者莫先乎情”。法國著名雕塑家羅丹也說，“藝術就是感情”。藝術家有了難以克製的感情流動，藝術家的創造才會發生；當觀眾被作品中所蘊涵的激情所感染，就會引起心靈上的震顫，即感情共鳴，因而產生審美享受和審美愉悅，這種審美效應會引起人的思想升華和行為驅動，激勵人們去探索、去追求、去抗爭。
與此同時，作為編導還要帶領主創人員自覺追求屏幕文化的心理開掘，並以獨特的藝術眼光、與眾不同的審美視角，按照美的規律，觀察生活，熟悉生活，透過表象掌握本質事實，於尋常生活中發現神奇，把對生活的審美感受、體驗和理解，用畫麵、聲音、鏡頭語言形象地反映出來，形成一種美的意境，這樣才能使欄目一班人都確立和培養起審美的意識。
（三）經濟意識
人所共知，一個產業沒有效益，就沒有存在的必要。中國電視事業是帶有“喉舌”特性和宣教功能的媒體與信息產業。它是以第一、第二產業所創造的產品為基本物質條件，主要通過服務的形式，生產非物質形態的產品。它不僅要創造大量精神財富，還要創收，“以節目養節目”，解決自身日常需要的經費，並向國家繳納規定的稅金，支援社會主義現代化建設。與此同時，還要將剩餘積累的資金，不斷擴大再生產，產生良性循環。
（四）服務意識
服務不是堂皇的招牌，也不是精美的包裝，更不是廉價的口號，它要求編導在創作集體裏為實現目標服務的管理製度，做一名勤勤懇懇的公仆。
電視節目是集體創作的產物，它需要強有力的協調，也凝聚著眾多部門共同合作的汗水。大至一台晚會，小至一期欄目，都得經過三四個以上工種的合成。因而協調管理十分重要。
四、電視綜藝編導的必備本領
（一）要有導演的品格
任何一門藝術都存在著“要表達什麼”、“怎麼表達”、“如何表達得正確和有價值”這樣三個問題。一個真正的導演，應該有能力挖掘作品的深度以及深刻地展示人生。所謂導演意識，不僅僅體現在表現手法上，而主要是用自己獨特的眼光去理解和闡釋豐富多彩的人生世界。一部作品是深刻還是膚淺，展示得是否真實，解釋得是否準確，主要靠導演的內在精神和知識的蘊藏量。幾乎所有成功的電視作品都有一個共同的特點，那就是導演的精神個性、思想深度及其對人生的獨特觀察和對社會的高度責任，和諧地融彙在表現技巧之中，而這種具有獨特藝術創作個性的作品，正是在強烈的導演意識和導演品格的基礎上誕生的。