不由想起明朝張岱的《湖心亭看雪》來：
崇禎五年十二月，餘住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣。餘挐一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已。
到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見餘，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉餘同飲。餘強飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者！”
兩篇文字記遊的都是湖心亭，語言俱妙。張岱似乎已經超然物外，活得灑脫自在。李叔同心中的塊壘依然未除，文字之間已經隱隱有人生空幻的太息。隻是張岱的文字過於簡略，大約是想以行文的簡來傳達心事的簡吧，卻終究不及李叔同的文字來得血肉豐滿。
西湖風月，萬般風致，千種柔懷，正是那才子的意緒。風從湖上無緣無故地拂過，李叔同就常常乘了這輕軟的湖風，穿過嘈雜的市聲，去濱湖的“景春園”茶樓。樓上常常隻是李叔同一個人，臨窗獨坐，就一杯清茶，賞一湖明明滅滅的清波。繁雜的市聲遠了，萬千思緒一時湧上心頭。有時，也去西湖上泛舟，一湖好水，水上好山，眼醉心醉，胸臆裏便湧滿了美好的詩情。李叔同給朋友陸丹林的信，即表達了自己歸依西湖的輕快：
昨午雨霽，與同學數人泛舟湖上。山色如娥，花光如頰，溫風如酒，波紋如綾。才一舉首，不覺目酣神醉。山容水態，何異當年袁石公遊湖風味？惜從者棲遲嶺海，未能共挹西湖清芬為悵耳。薄暮歸寓，乘興奏刀，連治七印，古樸渾厚，自審尚有是處。從者屬作兩鈕，寄請法政。或可在紅樹室中與端州舊硯、曼生泥壺，結為清供良伴乎？
這已是一篇美妙的遊湖文字了。文字之間，彌漫著閑適明快的因子，也透露出李叔同創作熱情的旺盛。除了詩、書、畫、印，杭州的歲月裏，李叔同還創作了大量的學堂樂歌。這些樂歌，既是教學的需要，更是李叔同心情的表達，從中還可尋見李叔同的心路屐痕。
《西湖》：
看明湖一碧，六橋鎖煙水。塔影參差，有畫船自來去。垂楊柳兩行，綠染長堤。颺晴風，又笛韻悠揚起。
看青山四圍，高峰南北齊。山色自空濛，有竹木媚幽姿。探古洞煙霞，翠撲須眉。霅暮雨，又鍾聲林外起。
大好湖山美如畫，獨擅天然美。明湖碧無際，又青山綠作堆。漾晴光瀲灩，帶雨色幽奇。靚妝比西子，盡濃淡總相宜。
《春遊》：
春風吹麵薄於紗，春人妝束如畫。遊春人在畫中行，萬花飛舞春人下。
梨花淡白菜花黃，柳花委地芥花香。鶯啼陌上人歸去，花外疏鍾送夕陽。
《冬》：
一簾月影黃昏後，疏林掩映梅花瘦。牆角嫣紅點點肥，山茶開幾枝。
小閣明窗好伴侶，水仙淩波淡無語。嶺頭不改青蔥蔥，猶有後凋鬆。
無論是寫春、冬、晴、陰、暮雨疏鍾、夕陽啼鶯，都是輕快愉悅的，無一字涉愁，無一句惆悵語。此時的李叔同，仿佛是一位隱者，功名利祿都拋卻了，時事紛擾都疏遠了，唯有一懷的煙霞，遺世而獨立。
杭州雖好，終究不可能是世外的桃源；西湖雖清，終究不過是紅塵裏的一角。所有的安寧和淡遠，隻是相對而言的，有時甚至隻不過是一種幻覺而已。既在紅塵裏行走，那膩煩的油煙味如何能夠躲得過？一次，為著躲避一位名人，李叔同和夏丏尊便躲到湖心亭上去品茶。家國憂憤，時事煩惱，身世棖觸，一時之間溢滿心胸，那茶裏便品出了澀澀的苦味。夏丏尊不覺脫口說道：“像我們這種人，出家做和尚倒是很好。”李叔同心裏的一根弦，被夏丏尊清晰地撥動了。
時間如流，太多的人情物態都讓時間的流水洗去了，在曆史的煙塵裏了無痕跡。我始終猜不透的是李叔同對日籍夫人的安排，離滬赴杭既久，為什麼一直把她留在上海，自己不得不忍受在上海和杭州之間的時時奔波之苦。後來，應了南京高等師範的聘請，竟然變成了上海、杭州和南京的三地顛躓了。一百年前交通的落後和出行的艱難，與高速時代的今天相比，豈止是雲泥之間？李叔同當有不得不爾的原因，但顛簸的風塵和苦況，卻事實上變作了一種煉獄和體驗。