長風從西方而來，彩雲從西方而來。風雲，在這片東方水域吹拂，這片水域因之風起雲湧，洪波激越。風雲，在這方神秘的吳越土地上聚彙，這方地域因之異木繁興，奇花競彩。
西方文明乘著太平洋的巨浪，落在古老的中華大地上。此際，小小的滬瀆漁村，盡得風氣之先，少有因襲負擔，麵朝大海，文明流彙，便浸而為浩浩的十裏洋場。十裏流光，十裏繁華，蘊一腔幽幽的中華古韻，敘千樣柔柔的吳儂軟語，傾萬種濃濃的歐陸風情；上海，便有了五味雜陳的品格，便顯出光怪陸離的風光，便展現八方風和的氣度。
李叔同滿懷京津的抑鬱落寞，攜絕世才華，登陸浮華而又新美的上海。上海的博大，上海的溫柔，上海的善解人意，一下子便打動了李叔同。先是天涯五友，誌趣相投，才情相惜，人情相溫，敘寫了一段才人佳話，更讓李叔同感受到從未有過的親情溫暖。
李叔同在上海，如鳥投林，如魚得水。七年城南文社，文采風流，如風掠過了滬上藝林，便留下了一串美好的回響。
才子風華，便注定了才子的妙得。冥冥之中似早有安排，非妙得而何？一枚漢代的甘林瓦硯，在曆史的煙塵裏載沉載浮，千年的時光如風掠過，不經意地掠過李叔同的眼眸。靈光一閃，轟然一聲脆響，似曾相識，舊友重逢，原來是緣定前生，卻應了今生相守。
李叔同抱著甘林瓦硯，如抱嬰兒，親切，小心。硯如一粒浮塵，在茫茫的曆史裏飄飄蕩蕩，載沉載浮。早已不知道最初締造它的，是一雙怎樣的粗糙而精妙的手了；也不知道，有多少雙或纖或粗，或雅或俗的手撫摸過了。不知不覺之間，硯就傳到了紀曉嵐的手上。才子雅賞，心裏自然便起了無限的風情，於是，硯上便有了紀曉嵐的《硯銘》：
予與石庵皆好蓄硯，每互相贈遺，亦互相攘奪。雖至愛不能分割，然彼此均恬不為意也。太平卿相，不以聲色貨利相矜尚，惟以此事為笑樂，殆亦後來之佳話歟？嘉慶甲子五月十日紀曉嵐記，時年八十有一。
人意隨風老去，浮華隨雲消散，硯兒卻依然在時空裏漂泊，載沉載浮。前人留它不住，紀曉嵐留它不住，李叔同也留它不住。你賞它，清的，濁的，雅的，俗的，它總是不動聲色地記下來；它的路程，與曆史的路程一樣的長遠，所有的目光和手掌都不過是它的過客。
從1804年紀曉嵐題記，到李叔同手澤的1899年，時間已經過去快一個世紀了。一百年，時世流遷，瓦硯無聲。李叔同想像著紀曉嵐把玩瓦硯時的心滿意足和灑脫自在，似乎感受到了瓦硯上的悠遠體溫和曆史重量，心底裏也汪滿了慶幸和滿足的意緒。
快樂當與知己分享。李叔同立刻捧著瓦硯，讓義兄許幻園夫婦共賞。許幻園和宋貞的激動和歡欣，自不待言。名硯妙得，是機緣巧合，緣分前定；但如此珍貴寶物，豈能暗室獨賞，使之湮沒無聞？
名硯有幸，得遇解人。李叔同在《遊戲報》上刊登啟事，同時製作瓦硯拓片分寄海內外名士，以征求題辭。共得三十三人的三十九首題詩，連同瓦硯拓本和紀曉嵐所寫之《硯銘》，編成《漢甘林瓦硯題辭》二卷付印。雅事當有清雅之人為之辭，李叔同請義妹宋貞題寫扉頁，署“己亥十月，李廬校印”及“醿紈閣主李成蹊編輯”。名硯名士，自然又成滬上藝林的一段佳話。
1900年，李叔同與朱夢廬、高邕之、烏目山僧、“天涯五友”等，在福州路楊柳樓台舊址成立上海書畫公會，為滬上最早的美術團體。書畫公會每周編輯出版一期《書畫公會報》，隨《中外日報》附送。李叔同為該報主編，曾以“醿紈閣李漱同”之名，在《中外日報》和《書畫公會報》上刊登了自己書印的“潤例”。以李叔同當時的富有，當然不需要賣字鬻畫。刊登“潤例”，也許是為了提醒人們對他藝術水準的尊重，引起人們對他藝術創作的關注，也借以增強自己的藝術自信和勇氣。這一年，李叔同還編印出版了《李廬印譜》《李廬詩鍾》，可惜今已不傳。也許，兩本小書就隱藏在某個角落，靜靜地等待著靈光一閃的瞬間，等待那一份妙得的前世之緣。誰是那個解人？誰具那顆隻眼？