陳歌辛寫給李紅、李香蘭和姚莉的這幾首歌，都是她真情實感的流露，歌詞寫得很成功，他的“真情”推動了他的創作，而這種“真情”，是否值得讚美，讀者自然會“仁者見仁，智者見智”。
在愛情的荒原上到處流浪的陳歌辛，在李紅早已嫁人、李香蘭走了、姚莉也結婚了的1946年，不知他是有了反悔之意，還是又有了“真情實感”，動筆為自己的妻子金嬌麗寫了一首《永遠的微笑》:
心上的人兒，有笑的臉龐，她曾在深秋給我春光。心上的人兒，有多少寶藏，她能在黑夜給我太陽。我不能夠給誰奪走僅有的春光，我不能夠讓誰吹熄胸中的太陽。心上的人兒，你不要悲傷，願你的笑容，永遠那樣。
讀過這首詞感慨良多，陳歌辛要妻子“永遠微笑”，她能笑得出來嗎？
陳歌辛沒有寫過，他也寫不出黎錦光、嚴華、嚴折西筆下那種健康、明快、積極進取又充滿真情實感和生活氣息的愛情，他寫的愛情纏綿、憂怨又無奈，這也是他本人情感曆程的“真情實感”吧！
離開了“真情實感”，陳歌辛的一些詞作落差很大，使人搞不清他寫詞的真實水平，有難辨真偽之感。
1943年，陳歌辛寫了一首題目叫《牧羊》的歌詞，原詞是：
群山正沐著晨光，滿林的小鳥喧嚷，來吧我的小羔羊，跟我到草地上。我們的牧場寬廣，野百合吐露芬芳。我為你吹動短笛，和遠山合起了回響。群山正沐著晨光，滿林的小鳥喧嚷，來吧，我的小羔羊，跟我到草地上。且等待黃昏來到，河上的明月高照，我們在河邊小坐，聽我心中的春潮。你要比朝陽美好，你要比晨星窈窕，來吧，我的小戀人，叫我多麼心焦。
1998年，我在選編三四十年代流行歌曲集《解語花》續集時，鑒於陳歌辛難得有這樣一首描寫自然風光的作品，決定選用。但歌詞很不理想，文理不通、用詞不當、比喻不準確的地方很多，最後一句還流於庸俗，擔心送審時通不過審查（當時出版這些歌曲，出版社覺得是擔風險的事情），就從頭至尾對歌詞進行了修飾、潤色，下麵是我修飾後的歌詞：
群山沐浴著晨光，林中的小鳥在唱。來吧，我的小羔羊，跟我到草地上。我們的牧場多麼寬廣，野百合吐露芬芳，我為你吹響短笛，遠山的回聲飄蕩。群山沐浴著晨光，林中的小鳥在唱，來吧，我的小羔羊，看草原多寬廣。
群山沐浴著晨光，林中的小鳥在唱。來吧，我的小羔羊，跟我到草地上。待等到黃昏俏俏來臨，河上的月色清朗，我們在河邊小坐，可聽見我的心潮激蕩。你比那明月皎潔，你比那星光明亮，來吧，我的姑娘，我的心多歡暢。
2002年4月出版的《上海老歌名典》，陳鋼一字未動地用了我潤色、修飾後的一稿，他在簡短介紹此歌時說：“陳歌辛生前曾談及此歌，他說，他寫這首歌詞，是讚美大自然、讚美人生，其主題落在結尾上：‘我的小羔羊，看草原多寬廣。’”
這一介紹實在出人意料，兩段詞的結尾，都是我修改後的句子，我修改的時間是1998年，陳歌辛1961年逝世，他生前是不可能用我37年後寫的詞句來介紹他這首歌的主題的。陳歌辛當年寫這首歌詞時，雖有對自然景物、氛圍的描寫，也很難說他是在讚美大自然、讚美人生。如果說他的主題落在結尾上，隻能說他是帶著小戀人，跑到牧場解決“心焦”去了。
1946年，歐陽飛鶯因演唱黎錦光的《香格裏拉》走紅歌壇後，陳歌辛為她寫了一首《湖上春》—
春色無邊，春花鮮豔，湖上的春風拂麵。心兒暗許，相對無言，兩顆合成了一片。春光不停留，春花要殘，我們常相守，相守著始終不變。願你記住，永遠記住，這最難忘的一天。
華影時期，陳歌辛寫了一首《蘇州之夜》，由日本作曲家仁木他喜雄譜曲。周璿為“百代”灌錄了唱片，唱片編號是35594。這首歌的八句詞，語言還算通順，隻是最後一句“山河處處錦繡”是在讚美侵略者的“王道樂土”。
夜深人靜時，長空月如鉤，鉤起遊子鄉心，歸夢到蘇州。
白蘆高長岸上，紅葉遍開山頭，月下洞庭泛舟，山河處處錦繡。
也在“華影”時期，由陳歌辛作詞，梁樂音譜曲的《姊妹進行曲》，也存在歌詞不太準確的問題—
我們眼中沒有黑暗，山河如錦，百花爭豔。姊妹們一同走出閨房……過去的別留戀，未來的正無限光明燦爛……
1945年8月15日日本無條件投降，陳歌辛寫了多首歡慶勝利的歌，有趙丹、陶金演唱的《迎戰士》，周璿演唱的《勝利建國歌》等。這段時間他寫的《又一春》、《風花雪》和《愛的歌》格調比較昂揚向上；《東風落桃葉》和《江邊月》則比較低沉。1946年—1949年，沒見他有時代曲歌詞的成功之作問世。
李厚襄時代曲歌詞的詩情畫意
李厚襄1940年登上流行歌壇就開始自己寫歌詞，從這時開始到1950年，他的歌詞已查到的超過50首。他把詩的語言和時代曲通俗、流暢的特色融為一體，寫起來從容不迫，沒有“生造的形容詞之類”的詞彙，讀起來輕鬆，唱起來上口，在時代曲詞作家裏麵，他也是一位才子。