劉文秋：現在的書法市場很活躍？
張東明：現在書法市場的活躍主要是在高端。你的宣傳力度到了，你的名氣到了，位置也到了，這樣市場還是不錯的。但是如果是沒名氣的，那就差得遠了。現在投入藝術市場的資金量比以前大得多，但資金比較集中，主要集中在這一小部分人這。
劉文秋：你接觸書法網絡還是很早的。
張東明：對，是的，我玩網絡用術語講，那是“骨灰級”的。書法網絡興起應該是在2001、2002年左右。像老齊的中國書法家網、傅誌偉的中國書法網、一癡的書藝公社，這幾個應該是最早的。那時候，一天上書法網站的有20人，就會感歎，哇，今天來的人很多呀！如果有30人，那就不得了了，現在不可同日而語了。
劉文秋：你當時主持的
“徐州集團軍”影響很大的，對徐州的書法起到了很大的宣傳作用。
張東明：是的。當時徐州書法的勢頭正猛，一次國展獲獎入展的比很多的省都多，在全國引起很大的反響，被譽為書法界的“徐州集團軍”，於是我就在幾個最大的書法網站開設了“徐州集團軍”這個專題欄目來宣傳徐州書法。
劉文秋：對於網絡問題，有一段時間中國書協好像很重視，一些大的展賽都有網絡的參與，都有圖片的報道，那時候各大書法網站都以誰能最先報道為榮，但這已經有很長一段時間了。現在，書法網站參與書協活動的程度大大下降，你怎麼看這個問題？
張東明：書法網站促進書法發展是走的另外一條路，應該和書協這個官方機構配合好，但是網絡有網絡的特點，比較活潑，相對自由，比較尖銳，而且什麼樣的觀點都可以表達出來，有時隨便說，自由度比較大，相對來說不好管理，在某種程度上極大地促進了書法的普及和發展，但因為話語權的自由性過於寬鬆，也可能束縛、綁架了書法的發展，一些時段也導致了網絡與書協的激烈糾葛，這就不好了。
劉文秋：最近中國書協專門成立了一個媒體理事會，把幾個重要的書法網站也吸收為理事。
張東明：這是好事，網絡應該充分發揮它應有的積極作用，促進書法發展，而不是相反。
劉文
秋：最近看你畫了一些畫，感覺不錯，什麼時候開始學畫的？
張東明：2010年左右，跟吳悅石老師開始學畫。其實學畫的想法由來已久，我們缺的東西挺多的，主要是想再豐富一下自己。怎麼樣，還是很有上進心的吧？哈哈。
劉文秋：書與畫應該是互相促進的。
張東明：應該是。但畢竟是兩種不同的藝術樣式，雖然工具相同，但不是一定會互相促進，這很正常。以前的老畫家，落款都是某某寫，講究筆墨功夫，現在都是美術啦，講究色彩啦、造型啦，都強調這東西，所以落款都是某某畫甚至是某某製，感覺中國味道淡薄了。其實中國書畫互為表裏，都是講究筆墨質量、講究筆墨味道的，以書促畫，以畫活書，是為正途。
劉文秋：我們院有個畢業生，就是跟你學的書法，你現在還帶學生嗎？
張東明：你說的是張磊，還是鄭長安？張磊現在是徐州書協理事了哈，比較有後勁，國家級展覽也參加過。以前還有一個叫鄭長安的，是江蘇師大文學院的，也是中國書協會員了，現在在常州劉海粟藝術館。我現在主要是在國家畫院和清華美院張旭光工作室那幫著帶學生，我是張旭光先生在這兩個地方的助教。在徐州，我有帶一些年青書法愛好者的打算，給徐州書法增添一些後備力量。
劉文秋：聽說你在徐州新開了一個工作室，去
過的人都評價很好，給大家介紹一下吧。
張東明：好。我的工作室叫“有魚書院”，今年年初成立的，在徐州金山橋的怡園廣場，有200平方米吧。在徐州設立工作室，主要是喜歡徐州的書法氛圍。以前就有這樣的想法，正好在去年年底有這個機緣，我的戰友提供了很好的場所，於是就把想法變成了現實。“有魚書院”目前主要是以自己的創作為主。下一步，我的想法是利用好這個平台，把外地我的一些師友請過來到徐州來，近距離地與徐州書友來交流，切實為徐州書法發展做一些事情；二是本地交流，我計劃以“有魚書院”為基地辦一個沙龍，圍繞書法這個主題，與徐州書法家們一起做一些書法研究工作；三就是搞一些培訓，針對有基礎的書法愛好者做一些培訓提高的工作，這個過程會有各方麵的力量參與，會有外地的名家和文化學者參與教學。“有魚書院”成立不久，希望大家多提意見，也歡迎朋友們過來品茗談藝。
劉文秋：見到高手，不能錯過請教的機會，請高手指點指點。（拿出自己創作的兩幅大篆作品。）
張東明：你寫大篆。篆書我是寫得最少的，講不出高深的見解哈。我感覺你寫的章法有點平均了，字距、行距有點太均勻了。你寫的這種字體，如果投稿的話有點吃虧，字的大小有點吃虧，不大不小，要
不就寫大的對聯，要不就寫小一點的密密麻麻的小字。這麼大的字，不是說寫得不好，就是容易吃虧，太實在了，嗬嗬。落款還挺好的，不錯。
劉文秋：還有哪些需要改進的？
張東明：小篆特別規整，大篆與小篆不同，大小可以再寬鬆點。大篆有這樣的發揮餘地，這個字大一點，那個小一點，這個枯，那個是個墨團，是可以這樣的。你這點做得還不錯，那個漲墨，那個枯筆，挺好，其他的你也可以照這種方式進行。注意不要把大篆小篆化。