那麼這裏我再說另外一種手法可以增加代入感——襯托和對比
這裏用背景來敘述吧
有人問過我——主角從一個大陸到另外一個大陸的時候，是不是要把第二個大陸的大概情況全部敘述一遍？
我的回答是不要。
可以通過最簡單的方法來做這些。
我舉個例子：
【假如各位不知道】中國；地大物博，擁有豐富的物資。五十六個民族，長江和黃河。珠穆拉瑪峰……非常和諧的一塊大陸
小日本：屁股一點大的地方，連毛都沒有，都不是人。一個沒有千八百米的小土丘也敢叫富士山……盛產ＡＶ*
這對比的不是很好……
但是卻有很直觀的印象。假如一個不知道我以上兩個例子的人，先去了中國，深知了中國。一旦和我以上敘述的小日本的特點一比較，就襯托出來了。雖然依舊不知道日本到
底是什麼情況……
對，就是對比
突出兩者之間的特點來對比。
別人有的，你沒有，這就是對比。
我一米七，你比我高一個頭。雖然沒有說他多高，但是卻有了代入感…
而背景也是這樣
劇情代入感
劇情代入感很可能是最簡單的了。
我從很多作者那聽到過這樣的一句話——編輯讓我盡快搞一個**。
這裏我不得不多說一下。很多作者都認為【**就是打鬥】。很遺憾，其實並不是這樣。個人認為，【**是人物角色之間，矛盾的激化】至於怎麼激化，那就不是我的事情
了。
為什麼要有**呢？增加讀者對故事的代入感。
【起—伏—起—伏—起—伏】
一本書主角的遭遇如果按照這樣的模式來寫的話，絕對不會撲…
主角悲慘的時候，讀者會覺得憋屈。主角出氣的時候，他會覺得開心。
但凡是都會有個度…如果主角悲慘的太久，那麼讀者自然不樂意。如果主角總是找人出氣，那麼讀者會認為他是SC
而最為重要的就是伏筆，懸念和壓迫感……這三點就不細說了，上個帖子已經講過了。
４XX代入感
東幻的小說中總會出現很多打鬥的場景……
這裏該如何讓讀者增強代入感呢？
第一，是形容。第二，就是襯托。
【水陣剛罷，張津便搶先攻來。雙袖端的舞起，帶起狂風肆虐，當下猶如一陣驚濤駭浪。
他雙袖雖未及地，但也較之尋常衣物長上些許。陳寒怕他袖中藏有古怪，著實不敢硬碰。‘噔噔澄’一連退了三步，卻仍還在雙袖籠罩範圍內。袖影之中，風起雲湧端的淩厲，其
中竟隱隱帶上了風雷之音！
陳寒瞧得那青袖上下翻騰，虛影閃現近乎連成一片。隻得將靈力聚於雙眼之中，同時以鬼影手掃開襲來青袖，想要瞧出此招的破綻來。】
這是某去年新書中的一段小打鬥。
東幻的打鬥場景容易寫一些。隻要形容、比喻夠了就到了。
【張津見陳寒目露堅毅之色，索性也不謙和。當即雙掌揮出，直劈對方胸口。
手是兩扇門，一攻一守皆為護住前胸。陳寒習得‘三千鬼影手’，手上功夫甚至了得。見他這招全然不像之前攻擊淩厲，反倒軟綿綿的沒有半分力氣。當下再次將雙手放出，迎了上去。四掌再次相貼，陳寒麵色一滯。他隻覺得手心中一股大力傳來，如同滔滔江水奔騰浩蕩，司木靈力與之相接，還未阻得對方半分便被瞬間衝開。所過之處猶如大堤崩口，一泄千裏！若在此時罷手，或許還能夠留的一分性命。】
這是襯托
有心人能夠看出，我舉的這兩個例子，是一個章節裏的上下文。
上文寫張津的招式精妙。而下文卻寫張津一招軟綿綿的一掌……這裏著重點出下文。
下文中：要寫出兩個角色的強弱，並非不得不寫A是元嬰期B是大乘這是直觀的。
用揄揚先搓的手法來寫角色的厲害
用欲搓先揚的手法來寫角色的軟弱……
這是比直觀的寫出某某是什麼階段的修為效果來的更加明顯。同時也可以增加字數和代入感
網絡小說中，作者常常把出場時的主角設定得普普通通，在後續的情節裏逐步成長提升，或成為某方麵的高手被眾多配角敬仰，或大權在握翻手為雲、覆手為雨，或******連連。這些都是激發憧憬美好未來的普通年輕人——小白文目標讀者群——“相近情感”與“類似聯想”的理想設定。
男性角色：
配角：跟主角關係糾葛。與主角曾經不對路，甚至有大仇，實力也在伯仲之間，雙方經常處於打打合合的狀態，但在共同的敵人麵前，不得不團結起來，最後在並肩戰鬥中化敵為友。
反麵角色：大奸大惡。惡到極致，無惡不作，殘暴無道，令人發指！
偏執狂人。他不是為了壞而壞，他有一種死也要追求的東西，為了達到這個目標，他可以不顧一切，甚至可以毀滅自己或者整個世界。
矛盾：個人恩怨、感情糾葛、私人衝突、老一輩與新一輩、國與國、民族與民族……（小矛盾、、集體矛盾）
整體樣貌：美、靈、媚、氣、妖、稚、平、柔、性、才、醜
局部樣貌：眼、眉、鼻、嘴、唇、舌、齒、手、指、臂、腿、足、味、音、頸、汗、著、發、臀、腰、胸、麵、膚、體、態
通俗點說就是要吸引讀者眼球，要引人入勝，牢牢抓住讀者的閱讀胃口。
讀者看小說的目的是什麼？是通過代入書中的人物，在書中的世界經曆她在現實生活中渴望但無法實現的體驗。
那麼如何能讓讀者代入進去呢？對於新人作者來說，首先要從人物設定上抓住讀者的心理，主角最好是現實生活中不那麼美好，能夠找到原型的人物，讓讀者感受到，她就是書中的主角。
比如說，種田文，現實中的讀者基本上遠離農村，遠離自然經濟下的生活，鋼筋水泥叢林裏的高壓生活讓人感到疲憊，從內心深處渴望另一種不同的生活方式。女主設定成普通的現代女生，穿越到了古代，要麼憑借著自己在現代社會的職業，要麼憑借著自己的智慧，過上了幸福美滿的小日子。像《回到古代當獸醫》，《喜盈門》。
還有重生文，現實生活中對過去抱有遺憾，日子過的不甚如意的女孩子重生回到了過去，憑借自己的經驗和才智改變命運，這也能很容易的激起讀者的代入感。
但這並不意味著主角就一定得是普通的人，平凡的人。像《大當家》和娛樂圈的天王天後重生為菜鳥小演員的文，女主本身就是精英階層的人，但是遇到了穿越，重生等種種事件，丟掉了高高在上的地位，成為了一個處在未知環境中的普通人，麵對著種種不利的因素，重新建立起自己的事業，一步步的通向成功。從逆境中逐步升級，回歸到“boss”，這類女主也容易激起讀者的代入感。但是對於新人作者來說，如果沒有萬全的把握，還是不要輕易嚐試的好。
從主角設定上講，盡量貼近於現實生活中的人物。長的沉魚落雁閉月羞花，男人見了就邁不動腿的，文武雙全、門門精通還狗血的兼有瑪麗蘇氣質的，這些屬於“此女隻應天上有”的女主都是浮雲啊浮雲，讀者找不到自身和主角相似的地方，難以產生代入感。
前麵已經說了如何從人物設定上使讀者產生代入感，下麵來說一下如何從寫作手法上加深讀者的代入感。
對於新手來說，最好的方法是采用主角視角，通過主角的感受來交代情節的發展。比如眾所周知的經典作品《鳳囚凰》，開篇就用女主視角，從女主穿越醒來後，通過女主的動作，女主眼睛看到的，女主的心理活動，不但交代清楚了女主所處的環境，還巧妙的提出了懸念，讀者自然就完全代入進去了。
作者應該注意的是，主線要圍繞著女主進行，同一場景內盡量保持視角一致，不能一會女主視角一會上帝視角。通過對主角看到的，聽到的，嚐到的，感受到的，想到的進行描寫，來開展情節，如果少了其中一樣，就像是一盤佳肴中少了樣調味品。作者也可以在寫完後讀一讀自己的作品，看看有沒有把這些感覺都表現起來。
究竟什麼才是起點讀者愛看的呢？其實，這不外乎以下兩點：一，生動有趣的故事，曲折離奇的情節；二，讓讀者產生強烈的代入感，進而感覺爽快，就是通常所說的YY。其中，第二點更為重要，占主流地位。一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強的作品，隻有讀者把主角當成自己，才能在主角受辱時覺得憋氣，在主角揚威時覺得爽快，而作品中YY精神，才能最大限度地體現，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。許多作品盡管看起來主角也是好運連連實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，很大程度上是因為角色的代入感不夠強。傳統武俠小說就是一個典型。這類作品中，主角往往相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，按理說，有這麼多的YY元素存在，作品不紅也難，但傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實，究其原因，一個很大的因素就在於角色的代入感問題。傳統武俠小說的主角都生於古代，思想和行為與現代人完全脫節，很難讓人把自己想像成故事主角。那麼怎麼樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的，而對於新人來說，最簡單也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對一些無關主題的細節，不要著墨太多，盡量模糊化處理。曾經在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子，一位老作者的回複很是經典——“一人高”。乍看這是一句廢話，實際上卻深合YY的精髓。無論把主角寫成多高，都會讓一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而簡單通用的“一人高”，卻是個萬金油設定，主角高也罷、低也罷，讀者都能很好地代入。如果這麼說你還不能理解，那麼可以說得再明確些。在起點，看書的主流讀者是十幾歲到二十幾歲的男性，對於新人來說，比較簡便的做法就是把主角設置成這樣的身份，現代社會的一名學生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，注意，性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯，或者各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角，九成九是會仆街的。如果一定要走冷門路線，寫這些冷門主角，那麼惟一的解救辦法就是變身。寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類。但不管怎麼說，直接把主角設置成男性人類，才是王道。如果一開始就偏離軌道又不想棄坑重寫，最簡單的辦法就是換個主角。如果你本來寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。
此外，還有一個小技巧能夠增強代入感，那就是給高大全的主角設計一個無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關緊要的小缺陷，並且把它誇張化。比如設定主角是個路癡，經常會迷路，這樣不僅有利於引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。在解決了代入感的問題後，就要看主角的發展和故事的走向是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關鍵的地方了，因為這時候讀者已經把主角當成了自己，主角的一舉一動都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，更不要說讓讀者掏錢了。讀者生活中已經有諸多的不如意，來起點看書就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業餘時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？這裏，不得不提醒一句，現在的讀者心理承受能力已經變得極差，他們是相當脆弱的，如果主角受到的挫折過大，那麼讀者是必然反彈的；如果書裏出現女主角貞操被他人所奪之類的情節，讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對於一本商業性小說來講，它已經走到了盡頭。說了幾點不該要的因素，那麼，什麼才是該要的讀者喜歡看的？很簡單，想一想你自己有些什麼願望，想想你周圍的同學、同事、朋友有著什麼樣的願望，讓這些願望實現就是主角該做的事。如果總結一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發財、欺人、助人這幾種。奇遇就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處。這可以是物10W字。。字數限製了。。。。。。。。。。