那麼這裏我再說另外一種手法可以增加代入感——襯托和對比
這裏用背景來敘述吧
有人問過我——主角從一個大陸到另外一個大陸的時候，是不是要把第二個大陸的大概情況全部敘述一遍？
我的回答是不要。
可以通過最簡單的方法來做這些。
我舉個例子：
【假如各位不知道】中國；地大物博，擁有豐富的物資。五十六個民族，長江和黃河。珠穆拉瑪峰……非常和諧的一塊大陸
小日本：屁股一點大的地方，連毛都沒有，都不是人。一個沒有千八百米的小土丘也敢叫富士山……盛產ＡＶ*
這對比的不是很好……
但是卻有很直觀的印象。假如一個不知道我以上兩個例子的人，先去了中國，深知了中國。一旦和我以上敘述的小日本的特點一比較，就襯托出來了。雖然依舊不知道日本到
底是什麼情況……
對，就是對比
突出兩者之間的特點來對比。
別人有的，你沒有，這就是對比。
我一米七，你比我高一個頭。雖然沒有說他多高，但是卻有了代入感…
而背景也是這樣
劇情代入感
劇情代入感很可能是最簡單的了。
我從很多作者那聽到過這樣的一句話——編輯讓我盡快搞一個**。
這裏我不得不多說一下。很多作者都認為【**就是打鬥】。很遺憾，其實並不是這樣。個人認為，【**是人物角色之間，矛盾的激化】至於怎麼激化，那就不是我的事情
了。
為什麼要有**呢？增加讀者對故事的代入感。
【起—伏—起—伏—起—伏】
一本書主角的遭遇如果按照這樣的模式來寫的話，絕對不會撲…
主角悲慘的時候，讀者會覺得憋屈。主角出氣的時候，他會覺得開心。
但凡是都會有個度…如果主角悲慘的太久，那麼讀者自然不樂意。如果主角總是找人出氣，那麼讀者會認為他是SC
而最為重要的就是伏筆，懸念和壓迫感……這三點就不細說了，上個帖子已經講過了。
４XX代入感
東幻的小說中總會出現很多打鬥的場景……
這裏該如何讓讀者增強代入感呢？
第一，是形容。第二，就是襯托。
【水陣剛罷，張津便搶先攻來。雙袖端的舞起，帶起狂風肆虐，當下猶如一陣驚濤駭浪。
他雙袖雖未及地，但也較之尋常衣物長上些許。陳寒怕他袖中藏有古怪，著實不敢硬碰。‘噔噔澄’一連退了三步，卻仍還在雙袖籠罩範圍內。袖影之中，風起雲湧端的淩厲，其
中竟隱隱帶上了風雷之音！
陳寒瞧得那青袖上下翻騰，虛影閃現近乎連成一片。隻得將靈力聚於雙眼之中，同時以鬼影手掃開襲來青袖，想要瞧出此招的破綻來。】
這是某去年新書中的一段小打鬥。
東幻的打鬥場景容易寫一些。隻要形容、比喻夠了就到了。
【張津見陳寒目露堅毅之色，索性也不謙和。當即雙掌揮出，直劈對方胸口。
手是兩扇門，一攻一守皆為護住前胸。陳寒習得‘三千鬼影手’，手上功夫甚至了得。見他這招全然不像之前攻擊淩厲，反倒軟綿綿的沒有半分力氣。當下再次將雙手放出，迎了上去。四掌再次相貼，陳寒麵色一滯。他隻覺得手心中一股大力傳來，如同滔滔江水奔騰浩蕩，司木靈力與之相接，還未阻得對方半分便被瞬間衝開。所過之處猶如大堤崩口，一泄千裏！若在此時罷手，或許還能夠留的一分性命。】
這是襯托
有心人能夠看出，我舉的這兩個例子，是一個章節裏的上下文。
上文寫張津的招式精妙。而下文卻寫張津一招軟綿綿的一掌……這裏著重點出下文。
下文中：要寫出兩個角色的強弱，並非不得不寫A是元嬰期B是大乘這是直觀的。
用揄揚先搓的手法來寫角色的厲害
用欲搓先揚的手法來寫角色的軟弱……
這是比直觀的寫出某某是什麼階段的修為效果來的更加明顯。同時也可以增加字數和代入感
網絡小說中，作者常常把出場時的主角設定得普普通通，在後續的情節裏逐步成長提升，或成為某方麵的高手被眾多配角敬仰，或大權在握翻手為雲、覆手為雨，或******連連。這些都是激發憧憬美好未來的普通年輕人——小白文目標讀者群——“相近情感”與“類似聯想”的理想設定。
男性角色：
配角：跟主角關係糾葛。與主角曾經不對路，甚至有大仇，實力也在伯仲之間，雙方經常處於打打合合的狀態，但在共同的敵人麵前，不得不團結起來，最後在並肩戰鬥中化敵為友。
反麵角色：大奸大惡。惡到極致，無惡不作，殘暴無道，令人發指！
偏執狂人。他不是為了壞而壞，他有一種死也要追求的東西，為了達到這個目標，他可以不顧一切，甚至可以毀滅自己或者整個世界。
矛盾：個人恩怨、感情糾葛、私人衝突、老一輩與新一輩、國與國、民族與民族……（小矛盾、、集體矛盾）
整體樣貌：美、靈、媚、氣、妖、稚、平、柔、性、才、醜
局部樣貌：眼、眉、鼻、嘴、唇、舌、齒、手、指、臂、腿、足、味、音、頸、汗、著、發、臀、腰、胸、麵、膚、體、態