過敏源樹木開始抽枝的時候，你的手指生出倒刺。齧齒動物結束冬眠，啃食指甲以化解危機——易過敏的季節：動物的毛發柳絮、花粉、酒精和你，一切物候的變化，都試圖傳遞危險的訊息。而失準的月信，比雨水遲來的安穩，在你的皮膚上種滿警示的紅斑。
河流開始解凍，你的嘴唇幹裂少雨的城市：春天從耳朵中流出黏稠的汁液。
選自朱貝骨詩社豆瓣小組2015年4月13日208在春天萌動的情意，處於已動之情和未動之性之間，最為清新可人。這首小詩以“過敏”現象比喻這種突如其來的心理反應，幽微細致，自然貼切。詩中啃食指甲的齧齒動物、皮膚上種滿的紅斑等意象，精細地表現了嬌羞、頑皮、敏感、渴求的身體形態和心理感受。詩人的精巧構思，伶俐的表達，頗為出人意料，而會心之處亦如一杯清新爽口的香茗。實為一首精致的小詩。（萬衝）209麥麥提敏阿卜力孜詩一首·
麥麥提敏·阿卜力孜，維吾爾人，新疆皮山縣人，90後。2010年開始創作，作品發表於《詩刊》《詩選刊》《民族文學》等，曾獲《西部文學獎·詩歌獎》《民族文學年度獎》等，作品入選《2013年詩歌選粹》。出版有詩集《返回》《終結的玫瑰》，譯著詩集《無人：帕思安詩選》。為中國作協會員。現就讀於江蘇大學。
黑鳥……孤獨，在河裏從下往上走黑鳥在他的頭顱上築了巢。
銅鈴發出清脆的聲響。
穿過黎明，走向愛的黑夜深淵。
動物視角，對人的生活進行反省黑鳥哀鳴，黑鳥啼血鳴破了真理的輕紗。
“你的愛在源泉裏”他的步伐踏睡了永恒的夜。
身後：纏繞在一起的毒蛇。沙棗樹。山洞210黑鳥哀鳴不止。
身後：廁所。床。墳墓。雕像麵包。殺死人的天空。休息中的蟲子河流淌。黑色水河岸陌生。路蔓延。下沉的源泉。
星星在眼睛變暗。
天不亮，而黑鳥從來清醒。
選自《詩刊》2015年第6期（下半月刊）無論在現實生活中，還是在藝術世界裏，總有一些人類不願麵臨之物，它們被人類用麵紗有效地過濾在視線之外。相較於夜晚的黑暗，人更願意相信和歌頌白晝的光明，從而獲得生活的希望和勇氣。而這隻黑鳥卻自覺生活在黑暗中，緊鄰死亡、凶險、誘惑，在險境中展開靈魂的曆險，於深淵之處追尋愛的源頭。這隻黑鳥收集到魯迅先生《野草》中那隻惡鳥的“哇”的叫聲，以哀鳴和啼血的方式回應，在黑暗中發出生命的光亮。黑鳥的聲音，堅冷強硬，在深入世界的黑夜中，頑強地守護著靈魂的亮色。（萬衝）211智啊威詩一首智啊威，1991年出生於河南周口。獲第四屆複旦大學“光華詩歌獎”，第一屆“元詩歌獎”。作品散見於《詩刊》《詩林》《天涯》《延河》《詩歌月刊》《散文詩》等刊物。
一整天我陷入在細節中去書店的路上下起了雨，我扶著濕漉漉的自行車，站在慌忙四散的人群中。我不知道今天我為什麼要去那裏。
最近並沒有購書計劃，那裏也沒有急於想見的人。這一切究竟是怎麼了？我為什麼沒有在出門前看一眼天氣預報。為什麼沒有在提包裏備一把傘的習慣？客廳明明有足夠的水果，沙發，電影……供我度過一個閑適的周末。我也完全可以隨便給某一位朋友打電話聊一點偶像劇或花邊新聞。可是為什麼我沒有那樣做？為什麼212我沒有選擇一種庸常的方式來打發時間而是，莫名其妙地走出家門被突然降臨的雨水淋濕？
原載《詩歌月刊》2015年第1—2期（下半月刊）細節的迷人之處正在於交織感，當一種娓娓道來的口吻構建出一種完整的語氣時，作為閱讀者是極容易陷入其中的。而當這種看似日常經驗的描述中出現了一個反日常的場景凸顯，便會帶來細膩而驚豔的閱讀體驗。（肖煒）213季稻詩一首季稻，1992年出生。
入漩渦我們親手的插圖飄起又帶風的殺笑燈斬在黑夜，濕潤而虛度冬天之歌坐在外麵，也坐在房間裏報紙不斷扯碎自己，發出世界不斷落下的怪聲但這些不戴表的什麼，自笑見絕在時間之中輕如用倦的燒瓶搖晃著慌張，又躺回了原地從我的房間到客廳，很多的光因窗簾而散架，正如這幾年裏無數的我被分割到了不同的地方裏，彼此盯著自己盯著在心爛處，也定住釘珠在凝狀之中的無數鎖環的繁塵，嬉戲著研究曾在的呼吸摶風空奏的來信，這經過之甜，經過之血，經過之坑底214如沉沉陸船嚎出的一次種植！
飛出綴篇的力量教作我昨夜泥濘的障路，悲徹無踏空的淚珠也逐漸，在追認中長成巨像低頭並笑話我這種耗盡羽毛的失落感，一度殘繞住我讓我在氫氣球中囚拘，升起但不屬於我的弱電這上升之速，它們的輝光有愛神罷工的萬累拔去，凝凍在徒勞的時日也凝凍在握草相侃的一人之行大須看過往有如縱身錯獸，翻刀砍落針織的無數誤處巨像親我的哀號，回卷靜靜立成壁壘這鈍重之喘，笨如罪夜的小沙拳吃芝士圈的文風，難以對位悲釁之心但光源硬照出了我，精力好比新生的春殼此時鏟土校對時間的人正在沉默迸出命定我們穿梭的境圖和角落而此刻我們的質心，亦即是我們的手上鎖又飄在萬無處，無辜愣愣地燙淚日夜去苦的酒瓶打翻成我新的眼睛坦路萬險，一秒顫抖之後，散誕如軟陶不能生絕的能量回望我，而我回忘著我自己選自季稻（他山萌怪周提轄）豆瓣個人主頁2015年1月26日215這是一首充滿力量的詩。這種力量並非單單指詩中所有表現出來的動態的強力，還有詩中的色彩跳躍、情緒變遷以及每個物象的突現，都像標題一樣，在一個強力的漩渦中不斷增強著力量，充滿強大的撕扯感。任何一個還保有一絲自由意誌的現代人，在我們當下都將會麵臨這樣強大的撕裂感，確如落入漩渦一般。而這首詩，也確實以這種恰當的激烈感，還原了一個詩人在現代生存空間中的感受。（肖煒）216劉陽鶴詩一首劉陽鶴，1991年生於甘肅，在關中地區長大，先後在《詩刊》《星星》《詩選刊》《詩林》《民族文學研究》等刊發表詩歌、評論若幹，並輯有詩歌手冊《新清真集》、評論集《錯失的意義》兩部。現於陝西師範大學攻讀文藝學專業碩士學位。
小麥加遊記——致M我們驅車向西，所到之處盡是光禿禿的儀容，仿佛他談及的田野調查。輾轉間，我想起了逝者的遺容，充滿著孤絕的苦難。當裹屍布席卷而來，我們默然把曆史的創傷寫進血跡研究：唯有彌合，令人憂慮。
直到入關後，他總是朝著遠山眺望，可我卻猜不透他的心思，像隔了一層薄薄的雲霧，略顯幾分淒迷。我們相識大抵隻有引擎響動時那麼長。“既然這樣，不妨將各自的熱情衝抵掉。”——也許是他說的，恰恰契合於某種怨言：不就是一次回關嘛！對此，我不作回應緣於我們處境有別。但梁它還是那道梁，自打遠離故土數十載後，我們被逐漸解構了的217生存史，將悲觀主義貼附在宿命論的車胎上，甭提有多現代當然，我們更怕碰釘子。我以為，其中庇護著一個民族的軟肋。而他卻說：“從曆史層麵來講，這是殘留性問題。”問題是，我們來自哪裏去往何處並非質疑的關鍵。沿途的車奔馳著，有不按喇叭的，有竄進農家樂的，也有被餘存的山角撞破耳目的。在虛構，與現實之間，我們有限地逼近臨界點，為的是戳穿被粉飾的政治謊言。暮晚時分，斜陽下閃過一道黑影，那是飛翔的印章。我說：“沒有什麼，比它更可怕。”他不以為然，透過冰花玻璃瞥見了彼此的圓滑，如同招人喝彩的冰刀舞一般。我們掩藏著自己的宏圖，駛向山的更暗處，似乎有人在那裏等。“嘟”的一聲，我回了回神，之後便開始向已逝的風景填補記憶。我們到了，親人們已等候多時。出於對陌生的抗拒，我們滿懷著熱情下了車。可他卻思緒全無，甚至都道不清自身所經曆的是否真實？傾聽，是墜入穀底的幻覺，而不是遭遇路障的傳聲筒。所以，我們始終在尋找對應物，它位於聲音的兩端，其間多為謠傳：從宗教狂熱到教派爭端，處處都散播著陰謀論的腔調。他決定深入調研，而我則選擇吊唁。誠然，我們至此所期許的並不算多，哪怕抵達隻為始於抵達。
選自《太陽詩報》2015年總第34期218鋪陳的描述是詩歌的一種外放式的麵貌，劉陽鶴在這種方式中不斷將自己的思考和憂慮表現出來，一次遊記像是一次對生命體驗的解惑，或許說，隻單單是用一種誠實而真摯的方式來感知這種體驗。
或許我們有不同的麵對世界的方式，但我們共同麵臨一個當代空間，而詩歌則幫助我們共同抵抗這個困境，或許在劉陽鶴的詩歌中有他自己作為一個穆斯林印記，譬如他獨特的曆史感受與思考和關注的焦點，但是作為一種抵抗現代降臨的方式，在詩歌的表現中，讓閱讀者感到的並非陌生，而是一種新的可能與驚異的美。（肖煒）219吳鹽詩一首吳鹽，1991年生，安徽潁上人，青年詩人，輯有詩集《魔法拖拉機》《來不及熱愛》，暫居上海。
不存在的詩人不是非寫不可，他甩手扔掉的十萬個問題砸中他一些有唯一的答案，一些則是永恒的謎。
霧中的霓虹燈為他不再是一個詩人而壞掉一半。
中南海屁股垂頭喪氣。
沒有晚飯，他凝視窗外飛逝的廣告牌飛逝，飛逝的熱情灼傷他，愛他的東西反對他手表束縛他的胃，魚刺痛他。
異鄉的聲音，每分鍾消失一點饑餓的刀刮他肩胛骨，沒有聲音出賣他的肺油煙裏的真理繚繞著那遝紙，每個字跳起來吃掉一種結局絕對的事情有相似的外套，細節是溫柔又甜蜜他還沒出現就在霧中消散，一滴雨命中他的唇220門被推開，圍牆砌進他的手。
更遠的地方更逼仄，我們再找不到一張盲目的臉。
不是非寫不可，他甩手扔掉的十萬個問題蠱惑他哪一顆恒星不是人造，哪裏的驟雨源於日常的暴怒無言的結局澆滅他，拳頭握起來像饅頭給未來一個日出的海平麵什麼是必須麵對的沒有晚飯，夜色加重他異鄉的聲調哪一句詩將結我於羞恥的樹枝沒有什麼可以再次擊中他，一瓶礦泉水帶他返回家中。
原載《揚子江》2015年第5期標題源自卡爾維諾《不存在的騎士》，這仿佛一位年輕詩人為自己詩人身份書寫的挽歌。當然，我所說的詩人身份並不是全部意義上的，詩的開頭即是證明：“不是非寫不可。”這句話會讓我們想起裏爾克在一封信中對年輕詩人的教誨，自20世紀以來，這番教誨早已成為年輕詩人們心中金子般的教諭：裏爾克的大意是，在你動筆創作之前，要先問問自己的心，是不是非寫不可？這首詩的開頭顯然回擊了這種經典化的創作心態和理念，這首詩的悖論和詩意很重要一點正是在於，詩人用“不是非寫不可”的心態寫了一首詩。詩中充滿了消極性的詞語，使得全詩繚繞在一種對自己已有的詩歌成見、詩人身份成見持懷疑、否定甚至自我嘲笑的精神氣氛中。文本背後，詩人心中或許也正是持有這樣的心態。但是，這樣的心態並未造成對寫作的放棄，反而促成了一首新作的誕生。這樣的新作，雖是挽歌，但指向未來，它從頭到腳都是“新的”，是真正的“新作”，因為它致力於詩人的自我刷新，也為詩人日後的寫作打開了嶄新的無限可能。（李海鵬）221康蘇埃拉詩一首康蘇埃拉，曾獲未名詩歌獎、重唱詩歌獎、全球華語大學生短詩大賽一等獎,詩作刊於《詩歌月刊》《詩林》。兼事翻譯，譯有E.M.福斯特小說《大機器停止》，編有普拉斯詩集《愛麗爾》等，並任2014年上海國際文學周、2015年香港國際詩歌節譯者。現居舊金山，從事翻譯出版工作。
懸崖躺進暮年的詞典，我會把世界從頭翻閱會把我途經的一切讀給你聽：一群藍色馬，懸崖，失真的雨依然在下為了和你相認於雨水，我會抹去自己的臉，會走回鏡中把世界顛倒過來、重讀一遍：失真的雨依然在下，懸崖，一群藍色馬——無論如何，每次都要途經懸崖我看見懸崖始終處於最中心的位置正如每次途經你時，222我所握緊的那片陡峭的靜止選自康蘇埃拉豆瓣主頁（2015年1月29日）這首詩充滿了一種奇異的美感，時間上的漫長與舒緩的節奏（暮年的詞典、翻閱、重讀、雨水）和始終縈繞的逼仄和緊張感（懸崖始終處於最中心），讓詩人完整的表現出了那種“陡峭的靜止”。而這樣的體驗，在詩中最後進入一個“我”和“你”之間的關係中。無論這個你我各自象征著什麼，這樣若即若離的關係——無論對象是什麼——必然是一種當下需要麵臨的日常經驗。每個進入現代生存空間的詩人或許都會有這樣的矛盾體驗——時間總在舒緩的流逝，但我們卻越發感覺逼仄和緊迫。（肖煒）223蔌弦詩一首蔌弦，1993年生。青年詩人，兼事批評。現為複旦大學中文係2012級本科生。作品見於《詩刊》《上海文學》《天涯》《詩林》《飛地》等刊物，並被收入多種選本。輯有詩集《夙願的外觀》。曾獲北京大學“未名詩歌獎”（2015）、南京大學“重唱詩歌獎”（2014）、複旦大學“光華詩歌獎”（2013）等獎項。
默距友人帶來了雨意和五點鍾。
她倒映霓虹的瞳孔，偶爾會流露膽怯的剪影，如金針下旋轉的唱片播放著我。
尷尬之間，租界的星光也擠了進來，由越軌的對視，跌落成此刻的餐盤與碗筷。
4''''33\"，沉默在長桌的對角線上拉鋸彼此，鄰座的低語順勢推開一片漣漪——四下裏有人走動，有人正推門離去；但沒有約翰凱奇，卷起留白的樂譜，因而是又一個4''''33\"·
銜接了她，折紙的內麵與凍港的停頓，太過真實。
也或許，羞赧才是深心的入海口，此間多霧的堤岸，裝點我們垂釣時疑惑的部分。
224這降維後的世界多麼幽深，隱約、料峭，更值得等待，哪怕為魚躍般的逗點，蹩腳的對白被分割。
*卞之琳《距離的組織》：“友人帶來了雪意和五點鍾”原載蔌弦豆瓣小組2015年7月2日這首詩開篇戲擬了卞之琳名詩《距離的組織》中的末句“友人帶來了雪意和五點鍾”，卞氏此詩，從在報紙上讀到羅馬滅亡星的消息入手，一步步推演，完成了一首20世紀30年代的人思索現代世界裏新的時空感知、時空哲學的智性之詩，全詩就收束於上麵這行冷靜而富詩情的詩句中。而蔌弦此詩，以對這句詩的戲擬開頭，冥冥之中昭顯了承接80年前詩歌前輩的抱負。有趣的是，卞氏一詩以智性著稱，而在我看來，蔌弦這首詩使用的不是冷靜，而是語言的歡愉，全詩在語言姿態上是嬗變的、是迷亂的，很有超現實主義的味道。
這首詩寫的是與友人的一次聚餐，但蔌弦用自己獨特的聲線對身邊的現實場景進行了“降維”，在他看來，“這降維後的世界多麼幽深，隱約、料峭，更值得等待”，“降維”是來自科幻的概念，蔌弦借用這一概念將自己的周遭環境科幻化了，從中誕生的新世界才是自己真正想要的世界。蔌弦極具語言狂想的天賦，也絕對忠誠、自信於自己的天賦，由此他獲得了詩歌狂享的特權：他的詩歌不斷製造著哈裏昆的狂歡。（李海鵬）225曹僧詩一首曹僧，1993年生於江西樟樹。複旦大學中國哲學專業2014級碩士研究生。複旦詩社第三十七任社長，複旦詩歌圖書館主要創始人之一兼首任館長。曾獲第八屆北京大學“未名詩歌獎”、第三屆複旦大學“光華詩歌獎”等獎項。輯有詩集《鋸木拖拉機在鶴城》，與友肖水合編有《複旦詩選·2015》（北嶽文藝出版社）。
黑夜在兩麵鏡子間洗衣這不知所起，傷悲的一瓶濃硫酸噢陌生人，你麵目絢爛湮滅於西邊的無限我的左耳撕咬左邊的麵頰我在聽從聽所發出的吼聲肚子裏翻滾著靈魂的沙塵一朵爆破天庭的花瓣正醞釀沒有月亮，不需要鹽讓那些拉著標語的企鵝踏水而去，讓南極俠越過北回歸線讓“紅豆生南國，萬事成蹉跎”226用手掌撥一撥深邃的冷藍懸浮在頭頂和周遭的慘白魚群將全部死去讓他們隕落，讓他們為鐵而發燙在夢裏教我觀察夢的姿勢在一張數碼照片的背麵尋找聲調的劃痕，尋找一個調試黑暗並使它成像的技師黑夜在兩麵鏡子間洗衣洗一件衣服，是通往一天的路在他的口袋裏，請摸出一把快剪戳破胸腔，再把帶魚在氣喉裏切片那些叫人後悔一生的話語那是麻雀叼著恥毛一般的蛇他們吐著孤獨和洞見的信子他們平鋪伸展，向你張揚著淩駕萬有引力的狂歡這一長串反應式勾連而成的火車無限無限的祖先也在我身後強忍著硬座嗎？
來咬一口晶瑩的肥皂，吐出百八十個叫人心碎的泡泡鹹濕的淚水和晨勃，你高歌吧“親愛的智識，親愛的人類奇跡”選自曹僧豆瓣主頁（2015年8月1日）227如果說到一首詩有層次感，那必定不隻是在形容這首詩歌中複調式的敘述方式，更重要的是，在這首詩歌中我們能感受到的交疊的畫麵以及聲音，曹僧的這首詩便是這樣，在不斷變幻的場景和語調中我們可以感受到，詩歌的複雜有時不是本身的複雜，而是詩人所麵臨的，或者說詩歌所麵臨的對象的複雜。（肖煒）228蔣在詩一首蔣在，1994年9月生，十一歲開始寫詩，十四歲發表詩歌。詩歌見於《人民文學》《詩刊》《星星》《山花》等。詩歌選入《中國詩歌精選》《中國新詩年鑒》等年度選本。小說見於《上海文學》《長江文藝·好小說》《山花》等。
烏鴉落在了別家我住的山頭看不見雨雪或者來年大雪封門是誰扣開了枝葉的間隙你遠道而來空無一物的思念雪未化花已開茫茫草場突然的來訪概述了我們將來不會存在的立場陌生人在山腳下池塘裏圈養的馬229他們不說話我也不說話一筒水酒一坨鹽巴一塊茶烏鴉也落在了別家選自《天涯》2015年第4期“永不複還”，愛倫坡詩歌中神秘的烏鴉，一遍遍發出nevermore的警示（或歎息），回答著對塵世之歡樂與苦楚的一切發問。黑夜中的烏鴉，輾轉於塵世的時空中。在年輕詩人蔣在這裏，曾經隱匿它的夜色消失了，“雪”顯現了它，那讓人絕望的nevermore仿佛也弱化了。然而“別”的出現，輕輕道破了一切依然是不可求，不可觸摸的。這是一次顯現，又是一次隱匿。恰似我們為自己打開的每一個空間，比如詩歌中出現的被“扣開”的“大雪封門”，“樹葉的間隙”，“花已開”，“茫茫草原”的來訪。這些敞開與顯現，都不著痕跡地滑向了別處。那個別處，即讓生存難以恰切。詩人察覺了其中的nevermore，並賦予它輕的歎息，這豈不是有關失去與失落的那一聲歎息：烏鴉落在別家。（曹夢琰）230葉飆詩一首葉飆，1994年生於安慶。
在上海（3）——贈鄭丹它在半空，旋轉著我們看不見的行跡。爾後，登陸這片曾經的海域。
開始是風、夜色中的錦衣衛。怕斷頭的草木為之顫抖倒伏。
翌日，它帶來一陣黃昏的暴雨：烏雲壓抑，小炸彈十分密集地降落。
多麼手足無措的人們多麼像是一場巨大病痛的現在進行時，連擁有塊遮雨處的肉夾饃小販也急促著刀剁碎肉的沉悶之音。
231終於，像是懂得放牧過度的後果，它呼喚手底的宵小前往更深的腹地——涼爽緊跟其後，追尋每一片肺葉。
然而這可是持續的真實？
和平年代的通貨膨脹，請告訴我。
選自葉飆豆瓣主頁2015年9月2日詩人以戲謔、狂歡的語調描述上海的一次暴雨降落過程，戲仿在上海的生存體驗，妙趣橫生，寓意深刻。這場風暴瘋狂地席卷而來，在風暴籠罩之下的黎民百姓無比恐懼、驚慌，生命如草芥般卑微。
“終於，像是懂得放牧過度的後果……然而這可是持續的真實”運用反諷筆法，刻畫出風暴的無情麵目。“和平年代的通貨膨脹，請告訴我”，詩人用嘲諷的語氣質詢導致這種悲劇性生存體驗的原因。這首詩歌明快的節奏感和音樂性，傾注了詩人心中強烈的憤懣之氣。
（萬衝）232肖煒詩一首肖煒，1994年生於貴州畢節。現就讀於中央民族大學，曾任中央民族大學朱貝骨詩社社長，作品偶有發表。
回鄉偶書初春未到，我倆再見一麵吧就像擷取二月的一枝白花……我的話隻一開口，鳥兒就銜走了那你呢，是否也有一些細碎的日子，寄給了流水每個淩晨四點，我都好像可以撫摸到你的繭和微笑你我各有四分之一，依然如故還是不明白嗎，當我問你：你是如何進入夜晚的我的眼睛已經墜入你胎記叢生的夢裏別，別偏過頭去投我以目光，就將報你以鄉音233若你叩響我的繭，我就將早早生出翅膀啜飲荒蕪的廢水，棲繁華的朽木銜家書一封，就像擷取二月的白花一枝“我於夢中一切安好，不必尋我”選自朱貝骨詩社豆瓣小組2015年2月4日作為文學的重要母題之一，“還鄉”往往與時空的變遷，境遇的轉換，自我身份的確認等線索勾連在一起。相比之下，肖煒的《回鄉偶書》不免有些輕盈，但也因此獲致了澄淨的力量。與奧德修斯般曆盡磨難的還鄉者不同，肖煒以少年特有的天真、夢幻的筆觸描摹著自己的心境，其間充斥著白花、鳥兒、流水、蟲繭等迷人的意象。從各個層麵看，《回鄉偶書》都並非成熟之作，而隻能算是漫長的學徒期裏的一次嚐試，但在同代人的寫作普遍被一種沒有根基且缺乏剪裁的晦澀風格籠罩時，肖煒的嗓音無疑向我們暗示了另一種美好。（蔌弦）234致作者本套《北嶽年選係列叢書》，收錄了本年度眾多優秀文學作品。在編選過程中，我們及各選本主編已盡力與大多數作者取得了聯係，然仍有部分作者無法取得聯係，見此消息，煩請來電，以便奉送薄酬及樣書。
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