宴會結束後，蘇安和給一張名片，我跟他說：“中國大陸同胞隨時歡迎你。”
“別被你惦記著就成。“走出去，他回過頭說，“你的話，我還是會考慮的。”
霍英動把大陸文化團安排住香格裏拉酒店，以前老從門前過，回去和某某吹噓發達了就請你們去吃二百塊一盤的白菜，今天發現原來一盤白菜也就八十港幣。晚上，和艾青老先生一間房，我俯案寫到深夜，艾青老先生在一旁看著。
“你一天寫多少字。”他問我。
“多則七八千，少則三四千。”
艾青老先生誇獎我有恒心，將來定有成就，我照例謙虛，他老正而八經地說：“我不輕易誇人有出息的，小喜的確是寫得好，又願意下工夫，我才實事求是的說了。”
謬讚了，其實過去我寫東西是為了錢，網絡速度不允許你慢。這時仍是為了錢，幫蘇安和寫奇幻小說，香港這類小說還在倪匡的手裏玩轉，情節比較單一。等我祭出一兩部以後。蘇安和應該認清形勢了。網絡小說小爺我看的字數過億，熟讀到自己編情節都不用抄，倪匡被稱為書袋，估計我會被叫做亞曆山大圖書館了。但是現在沒打算給蘇安和稿子，危難之時雪中送炭比較好，他是辦雜誌的強手，我就很業餘了，所以一定要拉過來。
艾青老先生拿我寫好的稿子看，說：“神話故事？”
“是神話故事，我想太上老君是人變的，同樣會有權利**。編個被欺壓、被冤枉的妖怪，造玉皇大帝的反。”
“不好寫啊，吳晗先生就沒寫好。”
“您老說，魯迅活到現在他會怎麼寫。”我說。
艾青老人搖搖頭，他在北大荒這麼多年，心中總會有點不舒服，就是這種性格的人，要不然也不會在草字頭下畫個叉。
我繼續寫，大概晚上就寫好了萬把字，第一部是寫完了，剛進狀態。
第二天，《黑板》首映，香港觀眾挺給麵子的滿場，我跟謝導還有幾個演員到場，香港的名導演和演員也到了幾個，巴金、艾青帶著其他的人參加別的文化交流會了。
香港現在的電影還處在室內搭布景，兩三星期下片的階段。觀眾不那麼挑，還能笑出來，最後也可以小小的感動一把。電影結束了，我們起身致意，有的觀眾跑來跟我們說好看，以前沒看過。
徐克跟謝導說：“謝導拍的太好了。”
“都是大家的功勞，多虧王喜寫這麼好的劇本。”
徐克說：“的確是個好故事，象特呂弗的。”
“過譽了，他是浪漫主義的大師，我在他麵前不算什麼。”
香港這代導演受法國新浪潮的影響極深，徐克、吳宇森等香港新銳導演，邊看《吉姆與朱爾》邊拍電影，浪漫主義的味道很濃。
徐克沒想到我曉得特呂弗，望著我說：“你看過他的電影！”
“沒有，隻是了解這個人和新浪潮電影。”我說，“劇本也沒想寫的這麼浪漫，都是生活吧。”
許鞍華導演說：“主角很反英雄，是部好電影。”
所謂反英雄，脫離了橫刀立馬、痛搗黃龍的模式化，他也有感情，也會怕死。正因為如此，人物的力量更足，性格更鮮明。
許鞍華不是大口抽煙的許鞍華，她還很靦腆，說：“這電影細膩的很。”
謝導說：“應該是身邊的事情，拍起來得心應手。大陸的人都有這種經曆，苦中做樂。”
電影放完以後，有個記者會。香港人說文化大革命為“浩劫”，就很好奇我們能拍什麼好電影，今天應該有點改觀。
徐克上台主持記者會，他說：“今天我看到部好電影，是大陸電影工作者的作品，大家也有這個感覺吧，不一樣的感覺。”
我忽然想到勞倫斯，他的《兒子與情人》隻是因為伍爾夫沒看過任何人寫過這種小說。於是勞倫斯被帶到英國倫敦，進入倫敦文學的上流社會，最終成了名。我跟他的景遇很象。
記者被允許提問以後，大多數圍繞著電影，有些是文革這個問題，問我們在這個時期的生活，期望找出一點破綻，好大書特書。
一位記者問了我：“請問王喜先生，聽說你沒有讀大學，是不是因為文革的影響。”
場麵有些冷，我嗬嗬地笑出聲，說：“這位先生，長相不賴，為什麼不去當明星，難道是英政府不讓你去嗎。”