夜泊牛渚懷古·李白
牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。
餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
李白這首詩的氣韻不似上首流暢，稍舒緩些但卻更嘹亮，是一種穿越古今的清越。它不及《送友人》凝練，但氣韻卻更加清揚。且最後一聯從高昂闊大中一轉，以蕭瑟結束，出人意表。
首聯的上句交待了地點，“青天無片雲”給我們構畫了一個廣闊的意境。第二聯寫李白在舟中望著秋月，憶念謝朓，我們要好好體味這種望月而懷古思人的意境之美，明月令人的思念倍覺真切，這一聯寫出了李白在那種情境中的微妙感覺。
第三聯寫出自己與謝朓由來久矣的神交，在這明月下，李白可以為他高詠，但他卻無法聽到，對於崇拜謝朓的李白來說，“不可聞”三字，寫盡了他心中的遺憾和寂寞。
第四聯的意境最美，也最銷魂，那個追念緬懷自己最心儀詩人的李白，在寂寞中，在紛紛墜落的楓葉裏，揚帆遠去。
以上諸首的結句中，王維的“隨意春芳歇，王孫自可留”寫得瀟灑；李白的“明朝掛帆席，楓葉落紛紛”寫得蕭瑟豐神，餘意悠遠。
原以為孟浩然的結句不如李王，但細感孟浩然的詩境，才驀然發覺，孟浩然的結句更加出人意表。他的末聯與首聯、第三聯密切呼應，增益詩意，有曲徑通幽之妙。
與張折衝遊耆闍寺·孟浩然
釋子彌天秀，將軍武庫才。橫行塞北盡，獨步漢南來。
貝葉傳金口，山樓作賦開。因君振嘉藻，江楚氣雄哉。
孟浩然的詩中有一種龍象四顧般的氣場，他善用場景的轉換，這點與李白一樣，這首詩可能句句都較平常，但詩中流動的文氣，卻有那種豁達廣闊的美感。就好像李白在詩歌世界中猶如主宰一樣心靈自由，並在詩歌中表現出這種王者之氣，孟浩然、杜甫也有這樣的氣質。
渡荊門送別·李白
渡遠荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬裏送行舟。
我們從這一首詩裏，再度感受到了仙人飛天般流暢的氣息，見到傳說中的仙境景象，這就是李白詩歌中那行雲流水般的意念，他飛揚的文字所帶出來的氣象。我們讀李白的詩就是讀真正的盛唐。
李白一氣行文的詩歌是不必要多說的，這首詩裏值得一說的是他的末聯，李白式的“物有情”，寫得非常深情，非常美，我隻能用這種人人都能說的詞語來形容這樣的詩句。雖然已過了萬裏，李白向舟下望去，看那水，依然與故鄉的水一樣，在他心裏以為這水是故鄉的水為了送他的舟，一路流來的。你看，多麼深情的寫法啊。
孟浩然、李白這種以氣行文的好詩其實不應來摻合這種排行榜式的熱鬧，但它既然選在本書裏了，在這裏就列入第二序列以顯盛唐之精神，因為他們的這種超越常規的作詩之道，離開了唐朝就再也難得一見了，所以值得排在前列，以示其重要。
聽蜀僧（睿）彈琴·李白
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑鬆。
客心洗流水，餘響入霜鍾。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。
李白這首詩寫蜀僧的琴聲，再度表現了他行雲流水的氣韻、天馬行空的意想，詩意一氣流注，聲韻之美，已讓人無暇去思考它的詩意了。確實，李白詩篇中最美好的就是這一類以流動的氣韻見長的佳作。
“為我一揮手，如聽萬壑鬆”，真是無限地風流蘊藉啊！這首詩從起句開始，就以行雲流水樣的灑脫運動，將詩的節奏感發揮得淋漓盡致。前兩聯中，都是上句見小，下句見大，蜀僧一揮手之間，頓時引動萬壑鬆聲，寫來極有氣勢。首聯也是寫得動感十足，飄逸瀟灑。風流之意，在前兩聯，這兩聯以流暢的氣韻、恢弘的氣勢見長。
第三聯則氣韻漸緩，依舊流動，而文字則多了幾分洗煉。在造句之法上，與前麵兩聯截然不同，使用了倒裝。“客心洗流水”，本為“流水洗客心”，李白一用倒裝，頓覺其味無窮。“餘響入霜鍾”，則令詩味更加無盡了，李白這一聯的詩意難測，流水、霜鍾究竟是實物，還是曲調名，有待商榷，如果是曲調名，則詩意就平淡許多，如果是實物實音，詩意就極盡深妙。
以我個人的理解，我願把流水理解成曲意，而非曲名，琴聲中意帶流水，所以洗淨了李白客旅之心；而霜鍾則可理解成外音，是山寺中的鍾聲通過布滿霜的山峰林木間傳來，與琴音相合。這樣理解，詩就更為美妙了。
第四聯寫了作者聽琴中不覺天晚，意指蜀僧的琴音非常吸引人，雖時間流逝而不覺。這一聯意思雖簡單，但意境卻寫得極美，讓我們深刻見識到了李白的功夫。
秋登宣城謝朓北樓·李白
江城如畫裏，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。
李白這首詩，氣韻多了些舒緩、平和，但骨子裏依然是流暢。前兩聯依然是他明快的風格，依然充滿他豐富的、不拘一格的想象，“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”這看似平常的比喻，李白用來卻顯得詩意很濃。而第三聯的意境就更好。至於首聯，起得溫文爾雅，從容自得，第四聯也結得蘊藉溫婉。李白這首詩與王維最著名的《輞川閑居贈裴秀才迪》氣韻相近，都是從容而老到。隻是李白的用筆比王維的更隨意些，王維的用筆則用意更深些，於是在意象上更微妙，在詩道和詩藝兩方麵都還是勝了一籌。