所以也就很難讓主角去主動接觸這些劇情，這時候隻能切視角，寫其他角色的劇情，然後讓劇情收束到主角身上。
說到切換視角，就必須要提一下不同玩家、以及玩家與路人讀者間的差異了。
魂係npc和boss，人氣其實是遠大於主角的。為了讓玩家有代入感，主角不是失憶就是什麼信息都不知道。玩家接觸到的主要是npc的劇情，而自己是一個攝像頭。
所以你可以發現魂係npc的各種同人都要多於“主角”。對於熟悉劇情的玩家來說，npc絕對是比主角更親切的。這也是我敢去寫其他角色的底氣——玩家對npc是有愛的，願意看到五分鍾劇情的npc獲得完整的一生。
但也必須承認，很多玩家，並不熟悉劇情。這也不怪玩家，fs家的劇情不看攻略誰能了解全啊，玩家憑什麼了解這些劇情呢。對於純路人讀者來說，就更是這樣。
但這樣的前提不對等，就會帶來觀感的不同。
比如我要寫出一個情緒的起伏，熟悉米莉森的劇情的人，看到主角不要讓米莉森將情感寄托在個人身上，直接就可以鬆一口氣。因為原劇情裏蟲子們就是設計主角成為米莉森重要的朋友，然後再借由朋友的背叛導致絕望而開花。熟悉這劇情的玩家，就能get到這個劇情的用意。而不熟悉的人，應該就不會有什麼感覺，甚至覺得這段劇情是廢的劇情。同理喂給涅斐麗喝藥也是類似，按照設定，涅斐麗喝藥就相當於直接死掉了。所以僅僅寫一個喂藥的動作，就足以引起讀者內心的起伏。但對於不熟悉劇情的人來說，除非專門寫個劇情，表現出藥水的危害性，否則這段劇情就不會有太多感覺。
這種認知的差異，就會直接導致對劇情的接受程度不同。
比如我要是為了讓更多人能收獲看到喂藥這個起伏，專門寫了一段藥水的危害，對於熟悉藥水功能的玩家來說，這就是一段廢劇情，沒有意義。
對原作劇情理解不同的讀者會產生完全不同的解讀，這就讓我很難兼顧。而我從後台數據裏，是分不出看我書的是那部分讀者居多的。
我為什麼經常玩讓子彈飛的梗，就是我覺得子彈這個是真正做到了雅俗共賞的，是我該仰望並前進的方向。可另一方麵，薑文自己都說拍了太陽才能拍子彈，怕人說子彈太簡單，那薑文這種水平的都沒法把太陽的深融到簡單的劇情裏，我又怎麼做到呢。想雅俗共賞，太難。
想寫的太多，能寫的卻不多，得學老賊，做減法，但減法真要那麼好做，老賊也不會這麼神了（都說黑魂砍內容，我卻覺得他很會砍，知道怎麼砍可以保證遊玩體驗。法環就感覺沒砍好，刀法不行了）
其實這個不同玩家對劇情的理解差異，放在我身上同樣適用。
一方麵我熟悉劇情，就會隱去那些或許應該去寫的前置劇情。
另一方麵我對劇情太謹慎，太看重了。
這也導致我束手束腳，始終不能寫的太灑脫狂放。
前期為什麼可以隨便寫，因為剛開始，還沒有涉及到那些不明了的東西，而且寧姆格福相關劇情都還算清晰。
一個原創的世界，我對世界麵貌是大概有數的，需要寫到什麼地方什麼勢力，需要來個什麼樣的工具人，我都可以隨便寫。
但法環就不同了，法環的世界對我來說就像被戰爭迷霧籠罩一樣，我隻能是摸黑前行，不確定的東西太多。
即使我選擇了主角這種在主線邊緣摸魚的角度，可一旦涉及到遊戲中的正劇劇情，就隻能乖乖按照老賊的設計來，半點不逾越，甚至爭取每個點都有法可依，哪怕這點其實是廢案、是已經拋棄的劇情，但隻要存在，我至少可以說，是根據這個來的。比如葛托克是葛瑞克兒子這劇情，是出自哪裏呢？是出自網測版的廢案。比如龜頸肉的壯陽功效，同樣是網測版裏的龜頸肉文本。
這個問題當初上架時我就提到過，作為寫手我還不成熟，但作為玩家我又過於成熟，擔心這會成為我的掣肘。作為寫手不成熟，所以我也沒法寫細綱，因為確定自己的風格，走向成熟之前，我還是需要讀者反饋來調整節奏、劇情之類的東西，先踩過坑才行。如果寫了細綱，就會出現尾大不掉的情況，踩了坑也沒法快速迭代修改。