完全爛掉了啊，這位先生。
鯉生嘖嘖稱奇，然後火速記錄下了這位先生最表象的一些特征。
之前受到禪院研一的啟發，他著想要鑽研愛情故事，於是在打工之餘就去研讀了一番最近的風向，發現很多銷量很好的現代「愛情」小說都很驚險刺激。
什麽大宅子裏的婦人和管家啊，什麽美貌繼母和叛逆繼子啊，什麽四個人的故事沒有人能幸存啊……
即使把年齡線降低，拉到國中背景，劇情也會發展到非常R18的地步。
上次閱讀愛情小說還是完全純愛係列的泉鯉生大受震撼。
這真的是愛情嗎……還是他目光短淺了，不理解現代人的感情生活了？
但既然是暢銷書，應該就會有暢銷的道理吧。
於是鯉生認真研究了一番，從創作上十分專業地分析了一下這些小說的核心——果然還是人物設定吧。
很幹脆的能讓兩個主角產生牽扯的要素就是人物設定。
那些從性格或者經歷來說就無法讓人物之間出現互動的故事也有，但非常考驗作者劇情設計，可愛情小說的重點永遠不是劇情，而是人物。
青梅竹馬、宿敵、性格缺陷互補的雙方、對彼此的狀況了如指掌卻相互不理解的兩個人——這類的人物天然就存在著糾葛。
隻要確認好人物各自的軌跡和發展，並確定下結局，不管遇到多平緩的劇情發展，都能衍生出由不同性格而產生的牽連。
鯉生試著用就地取材的素材寫下了幾篇短篇，頹唐不羈的男人和有錢多金的女人發生的一係列故事，在刪刪改改後給短篇雜誌社投稿——
反響居然還行？
雖然是不出名的雜誌社，閱讀人數有限，但鯉生還是拿到了相當不菲的稿費，至少可以讓他暫時不用繼續連軸轉。
對於那些寫的時候內心毫無波動的文字，鯉生隻會在分析不足之處的時候拿出來看，沒什麽可圈可點的地方，總覺得裏麵還缺少了什麽東西……
他自己不以為意，但居然有不少讀者留言表示這種頹廢男人可真棒啊，身材好又會調情，有錢就能快樂，最主要的是最後結局還是美好的，還有比這更好的事了嗎？
在分享閱讀交流的讀者論壇中，下麵還跟了一長串的：
「我也不想的，可是小說配的插畫真的太大了。」
「完全沒錯。」
「真的太大了，我是說主角手裏的酒杯。」
「好大，好大。」
……完全不想知道這些人在說什麽太大了呢。
這是插畫師理解層麵的問題，和我泉鯉生有什麽關係！
鯉生想起昨天晚上男人的那句「怎麽？你想幫我拉？」，心情一下子變得十分複雜。