（三）
下雨。星期二
愛，是一種信仰，一種虛幻的真實存在。
顯然，歐小雅和歐陽靜初是有一些累了的。昨晚的激情，讓她們疲憊。上午十點鍾，歐陽靜初睜開眼睛。懶洋洋的。輕輕的，她摸了摸歐小雅睡著的臉，滿意的笑了。穿著那件肥大的T血，滿是疲憊的，她跑到沙發上。抱起了麵包，她啃了起來。她餓。如果歐小雅先一步起床，那飯桌最後的結局該用狼藉來形容了。大罐的酸奶，草莓味的麵包，黏糊糊的粥飯會一並活著一曲輕盈的《卡農鋼琴曲》被她們吃掉。
習慣的，吃飯時，她們會發出很大的聲音，用此來表達自己對於這頓飯的熱愛。
從來，她們就是這樣。
如果在有陽光的時刻，她們會各自忙碌著，或許是聽著《mapofyourhead》，或者是聽著《因為是女子》，或者是聽著《siboney》。聽著裏麵或是慵懶和愜意，或是淡淡的感傷的音符，或是讓人心裏癢癢的想要找到什麼的衝動。或是梳理著各自的思緒，享受著找路的衝動，與十字路口找方向的迷茫。
總之，這樣的感覺她們喜歡。
臥室裏有一幅畫：那是幅簡單的畫，寧靜，和諧，簡單，平和。隻用點，線，麵抽象而成，確是給人呈現了無限的想象的空間，持續，不間斷，向時間和空間的無限延伸。在有限的空間裏，確是尋找不到終點，色彩也是極其的單調的重複，不對稱的美感勾勒出的冷冷的調子，沒有約束，沒有規範的樣子，可是，再當你認真看它第三眼四眼的時候，你就不會這麼輕浮的下結論了。你該了解到什麼了，盡管不會像是作者那麼的深刻。
這是荷蘭抽象派大師蒙德裏安的《百老彙的爵士樂》，抽象畫。當初是因為不明白其中蘊含的深層含義，歐陽靜初把它掛在了最顯眼的地方，以為這樣在不經意的留意間真的可以找到真正的意義，事實上，她們的確有了新的感覺了。
但是這樣的感覺她講不出來。
兩個人都是喜歡在樓房上看行人的人。那些匆匆的，悠閑的;喜歡看黑暗中還沒有睡去的喧囂著的夜，吵鬧的，繁華的。屋子的擺設簡單，可是給人淡淡的素雅的感覺，那開在瓶中芬芳著的百合，那貼在窗戶上的漂亮的百合圖案，那整個以棕色和藍色為主色調的牆壁，那客廳一隅的屏風，那串掛在牆上的風鈴。還有兩個人的非主流的照片。
屋子是一小片一小片的漆黑，窗子是半開著的，風就恣無忌憚的吹進來了。春天的風很和煦，打在身上也很有感覺。春天該是一個要重新複蘇的季節，在冬天的懷抱裏被孕育著，確是摒棄了冬天的冷酷和嚴寒。
桌上還放著沒有裁剪好的衣服。好多好多的卡片和標簽，這些卡片是近段時間歐陽靜初的收獲，有圖片的，沒有圖片的，有文字的，沒有文字的。不記得這個習慣是怎樣養成的，一看到有漂亮的卡片和紙片，歐陽靜初就興奮，各式各樣的卡片，在歐陽靜初的手裏也變得不再單調了。裁剪衣服是她的最愛，無論是怎樣的料子怎樣的，盡管她的水準和知名設計師還是有一些些的距離。但是這從來都不是問題。
歐陽靜初會微笑著對歐小雅說，她設計的衣服是永遠屬於歐小雅的。但是，這裏沒有一件設計完整的衣服。因為，完成的已經被她燒掉了。歐小雅是她的MODEL。最初的和最後的MODLE.。
她抬頭看了看掛在客廳中的一首詩，那是歐小雅用小楷寫得：
（四）
孤鶴
兩隻鶴兩隻
兩隻鶴離群的
兩隻鶴逃逸的
兩隻鶴恬淡的
兩隻鶴遺忘的
兩隻鶴獨居的
兩隻鶴癡狂的
兩隻鶴宣泄的
兩隻鶴隻有兩隻
比瓦爾登湖都孤獨的孤鶴
在夜的啞語中失聲的孤鶴
陶醉在綠洲搖曳中的孤鶴
狂想著的編製經緯的孤鶴
兩隻鶴兩隻
從來，歐小雅都是一個書迷，喜歡寫下自己的心情，總是很莫名其妙的看著日出複活，喜歡郭敬明的小說，還喜歡一個人待著——看完了小說的時候，她還總是說，瘋狂的喜歡的不是郭敬明，不是小四，是文字裏悄悄流出來的淡淡的哀傷，和那些在哀傷的河上逆流而上的男孩子，女孩以及那些習慣被遺忘的感覺。總之，書，書在歐陽靜初沒有走近她的時候，就等於歐小雅的生活。
旁邊貼著歐陽靜初的攝影作品，瞬間的捕捉。是一幅白色茶花的朦朧的照片，沒有經過銳化的處理，可是，看起來確是那麼的朦朧，讓人不忍心去觸碰，哪怕隻是輕輕的觸碰都不能夠，要碎掉的樣子——還有那朵開在歐陽靜初的手臂上的茶花，每時每刻，釋放著特有的妖媚的氣息。
有時候，她們會很安靜的坐下來一起看碟片，舊的，新的。科幻的，喜劇的，悲劇的，武俠的，警匪的，懸疑的，文藝的，災難的，魔幻的，當然，還有愛情的。每次都很出神和認真。那些泡沫劇無論看幾次，她們都會施舍幾滴眼淚。像是虔誠的基督教徒，每次都是閉上眼睛虔誠的祈禱。但是，她們，不談愛情。
關於愛情，她們閉口不談。兩個女人的愛情，要以怎樣的方式去交談呢？是那些山盟海誓，還是什麼。對，什麼都不是。這是，這隻是兩個女人的愛情——恨普通的兩個。
兩個女人的愛情會是怎樣的開始呢？