盧燦雖然沒辦法將這隻茶盞等同於宋代五大窯瓷器一樣欣賞，可也不排斥它——有很多很多人喜歡它，就說明它具備很高的展存意義。
沒錯，他打算將這件東西連同剛才張維屏的硯台，都從許胖子手中摳出來，送進虎博。
這件建窯盞，大約花費了盧燦三分多鍾。
這樣一來，他看完六件抵押品，攏共花費十六分鍾——許胖子在旁邊頻頻看表。
再下來是三件金銀器。
在一枚老式金元寶麵前，他略作停留，上手掂了掂，又翻看底部印記，鑄有“南墅”二字。
這是廣東十三行潘家私鑄的金元寶，鎮宅壓庫所用，不知怎麼出現在葡京酒店。
這一處可能也是得分點！
廣東十三行潘家，具體指的是潘振成和潘有度父子。因為潘家父子都會說英語，所以，潘家開設的同文行幾乎壟斷了與英公司的生絲貿易，成為當時的巨富，與盧燦的祖上盧觀恒、怡和行行主伍秉鑒、義成行的葉上林，並稱為“廣州四大富豪”。
金元寶上的“南墅”，是指潘家建在珠江南岸的園林。
如果是家族庫存的金元寶，一般會鑄上姓氏或者家族標記，隻有鎮宅錢，才有可能鑄上類似於“南墅”這類的院落名稱。
所以盧燦認為，這一點有可能拿分。
這枚金元寶，重量在一千二百克左右，純度在八十五至九十之間，摻雜有一定量的紫銅和白銀，在當時已經算是“純金”。
在金銀器區，攏共隻花費了兩三分鍾，很快他進入字畫區。
第一件是豎軸水墨，招子庸的蟹圖。
平沙淺草，幾隻大小螃蟹橫行，著墨無多，卻有意趣，東西不錯。
招子庸是廣州南海人，字銘山，號明珊居士，嘉道年間一位著名的畫家、文學家。他所繪畫的墨竹、墨蟹在其時已享有盛譽，時人有“溫郎（溫汝遂）墨竹招郎蟹”的美稱。
本土畫家的作品，在香江頗受歡迎，更何況還是招子庸的蟹圖。
盧燦點了點頭，這件東西很適合拍賣。
即便是一眼真，盧燦還是上手按了按畫芯和畫麵裝裱，看看有沒有其它疏漏。
再往後，是一幅小版油畫，白樺木畫框，簽名處被人用白紙蒙上——估計是黃文標見這幅油畫實在沒什麼可鑒定的，特意蒙上，增加一點難度。
畫幅內容是一位翩翩起舞的金發少女，背景是明朗的天空，如絮般的白雲，翠綠的樹條枝葉，整個畫麵幹淨利索，給人一種明快活潑的感受。
這是典型的歐洲古典主義肖像畫。
盧燦扭頭對許胖子笑笑，又努了努嘴，示意他來上手——以前在學校時，這家夥的油畫鑒定水平還是不錯的，也不知現在怎麼樣。
許胖子對盧燦翻了個白眼，不過，也沒推辭，雙手將畫框拿起來，對著燈光查看起來。
此時的國內鑒定師，對歐美油畫研究很少，能被黃文標鑒定出來的西歐油畫，想必是名家名作。因此，隻要觀察出創作風格和筆觸特征，這幅畫作的作者是誰，不難鑒定。
隻不過，這件作品怕是另外兩組人馬的噩夢！卻是盧燦一行人的得分點！
盧燦站在許佳聞的身側，順勢看來起來。
畫作表麵的塗彩微微發黃，說明這幅畫作有一定的曆史，大約有個一兩百年。
再看畫作結構，非常嚴謹，女孩旋舞時飛揚的衣裙都被描繪的絲絲入扣，如同高速相機拍攝的定幀畫麵。其實，這種畫法在一百多年前，並不提倡，當時的畫家更喜歡用弧線和大麵積的模渲染糊，來代表衣裙的擺動。
這是版畫的特點。
也因此，盧燦判定作者可能是一位版畫家。
一兩百年前、歐洲名家、兼職版畫、古典主義、肖像畫家、風格嚴謹、畫作細致入微……
一係列標準列出之後，盧燦很快鑒定出，這幅畫的作者是德國十九世紀宮廷畫師，弗朗茲·克薩韋爾·溫特哈爾特的作品。
再回想溫特哈爾特作品特點，與眼前畫作一一對應。
沒錯，就是他！
溫特哈爾特的作品，帶有強烈的嚴謹精道的德國風格，繪畫表現手法接近現代人的審美標準，也因此，他的畫作在當時不算很受歡迎。評論家認為，欣賞溫特哈爾特的作品不如去買一幅版畫……
但是，到了本世紀七八十年代，溫特哈爾特的作品，經過倫敦國家肖像畫畫廊和法國小皇宮博物館的隆重推薦，又變得火熱起來，近期頻頻出現在拍賣會上。
也因為出名，他的畫作才會被黃文標破例，收做抵押品。
這幅畫作應該難不倒許胖子。
盧燦鑒定完之後，沒再理會還在看畫的許佳聞，獨自往下鑒定。