為此，劇組特意拿出200萬之資金，請特技隊設計完成這件事。全劇300個人物，重點塑造了洪秀全、楊秀清、石達開、韋昌輝、陳玉成、李秀成、曾國藩和左宗棠等16個曆史人物。同時，劇中還出現視死如歸的悲壯、遁入空門的無奈、刑場上婚禮的義舉等，使該劇有戰爭、有情義、有愛情、有追求。使這個人物眾多、場麵空前的電視劇，有曆史感、文化感、可看性，還要有保留性，別過兩年再拍一個。
值得一提的是，電視連續劇《太平天國》所需的1．5億元資金，全部通過中視股份上市募捐的方式取得。其中，用於廣東南海市鬆崗鎮占地439．5畝的“太平天國景區”建設的資金為1．15億元，其餘的3500萬元用於拍攝，《太平天國》的篇幅是僅次於《三國演義》的曆史巨片，它采用了全新的資金運作方式（股市融資），第一個實行了中國製片人協會的關於演職人員稿酬最高限製，又是中央電視台上個世紀大型曆史劇的關門之作。它積累了拍攝《紅樓夢》、《水滸傳》等7個曆史巨片的資金高投入、高回報的創作經驗。相信它不但能收回成本，而且一定能夠贏利。
而史話《太平天國十四年》，則是全景式地展示了太平天國風風雨雨十四年，作者忠實於曆史，文字自主幹到枝葉，沒有一件是虛構的，也沒有一個人物和他的事績是編造的，事出有據，人皆有證，就是本書寫作的一大特點，也是本書與近年推出的有關太平天國題材的出版物（包括文學藝術作品）的很大不同處。
太平天國是曆史，曆史事件和角色，隻有染上文化的五彩色，才能有更強勁的魅力，起到傳播和教育的功能。《太平天國十四年》一書的作者，不是將其故事僅作為簡單的符號，而是把它與曆史放在同一坐標軸上，讓讀者從太平天國的興亡過程中，看到這是一份與世長存的曆史遺產。
囿於與影視觀眾有同步心理感應，此書隻著重寫了太平天國十四年；有關太平天國紀年，通常還有作十八年的，即在太平天國首都天京（南京）失陷後，長江南北，都分別有餘部在戰鬥著，他們直到1866年和1868年才相繼覆沒，這是一條長尾巴，按理也可有續章。由此，太平天國後期的若幹重要人物，如楊輔清、李世賢、汪海洋和範汝增等，沒有就其結局作交代；因為要與電視劇緊扣，有些本乃太平天國期間的重要事件和人物，也就一筆帶過，如太平軍攻破江南大營和張國梁（張嘉祥）其人其事。
值此46集電視連續劇《太平天國》在中央電視台播出之際，我不知道“同步推出”的《太平天國十四年》會不會像《雍正皇帝》一樣“火”一把？我想：唯有市場能檢驗這種新創造的成功與否，因為時代已給我們出版人提出了新的課題。
2000年4月25日
（作者為本書的策劃人）