而且，這已經不是第一次了，
六七十年代的李－小龍風靡全球，這自然也包括日－本，當一個個空手道、合氣道、柔道高手被李－小龍踢飛，日－本很多年輕一代還拍手叫好時，日－本輿論人的情緒是複雜的，此後，80年代到90年代初，港－片和成－龍一起東渡扶桑，成－龍更是多年被評為日－本最受歡迎海外藝人，甚至在日－本還有少女為其殉情，至此，日－本輿論界已經對華人明星在日－本的影響力習以為常了，而華－人明星對日－本的影響力不言而喻。
但此後，華流一蹶不振，對日－本新一代的影響力到90年代末，跌入曆史最低穀，加之日流在全亞洲的盛行，讓日－本媒體輿論界在找回自尊後，一片歡呼！
而雌伏許久的韓－流，乘隙而入，來勢之凶猛讓日流也有些措手不及！20世紀90才剛剛滲透進日－本的韓－流，是被日－本主流排斥的，畢竟，日－本也有自己的驕傲和潮流定義。
華人明星對日－本的輻射，最多不過是，一兩個“過江龍”巨星，場麵雖大，但心卻不在日－本這條溝裏。
但韓－國人不一樣，他們雖然培養不出巨星，但野心卻遠遠不止如此，限於人口基數和消費受眾的低少，韓－國娛樂產業，想要做大就必須向外擴張，日－本界內權威自然不乏有識之士，人口眾多，商業體製成熟的日－本，自然是首當其衝。
如果說華流是“過江龍”的話，那麼韓－流就是入境蝗蟲！一個隻是想賺點外快，而另一個卻想敲骨吸髓！
其中，《朝－日新聞》就連續幾天，分析了一個話題：韓－流和華－流，那個有益於日－本？
得出的結果是：韓－流進入日－本，相當於日－流的倒退，和日－本希望把每個藝人都當成終身藝人培養不一樣，韓－國更注重於早早的發掘出藝人的天賦，並把他打造為定式，所以韓－國藝人以後幾乎不會有進步的空間，這種用完就淘汰的造星模式，明顯是不負責任的功利之舉！
而華流不一樣，他們的明星更注重於實踐和放養，在實踐中成長，在生活中學習，在現實中淘汰，所以華人明星，要麼流星一閃，要麼往往大器晚成！留下的這些巨星，才會真正對周邊國家產出影響力，而這些巨星往往對獎項和地位更看重！對金錢的企圖心不會像韓－國一樣猶如惡狗撲食，吃相難看！
更重要的是，華流擁有眾多的支流國家和市場，幾乎不會有任何一位巨星為日－本分出太多精力，對日－本的企圖心，絕對不會像韓－國一樣磨刀霍霍，大軍壓境！
《朝－日新聞》的話語不可謂不毒，但基本說出了實情。
而日－本主流媒體的改變風向，也是鑒於當前的形式作出的判斷，在年底時，韓－國五大娛樂公司，不少已經透露了進軍日－本市場的雄心！已經初步吃到苦頭的日－本娛樂產業鏈和輿論界，自然把之前，被打壓和質疑的向南扶了起來，順便說了聲：對不起！好樣的，小夥子！
至此，日－流和韓－流開始漸漸成了掰手腕子，開始進入白熱化!
聞風而動的各大娛樂公司，也相繼打出了自己接下來的計劃牌，而先走一步，向亞洲市場搶先推出向南的艾回，也成了其他公司眼中的高手和先知！
區別於其他外籍藝人（特別是韓－國藝人），和正統的華流藝人，在艾回這家本土最大唱片公司出道的向南，可謂是根紅苗正的本土出產（當然，這是他們自己往臉上貼金）自家人！
向南年紀輕輕，就有此不俗的原創實力，完美的外在觀和氣質（有時，長得好，也的確是一直實力，承認嗎？），奇跡的成長速度，難尋的潛質，乃至銷量都讓人感歎：江山代有才人出，不服不行！在長遠未來，向南很明顯還是要主打華語圈，所以本土媒介，也放下了提防和成見，開始接納他，甚至扶持他和追捧他！替向南歡呼加吆喝！
畢竟，日流文化，在中－國內地是被封殺的，所以才造成了韓－流一家獨大的局麵，而他們也寄希望於向南，能做這個日－流文化的傳播使者！
但這可能嗎？
ps：補昨天的~汗，有推薦麼？