三、保持超然靜觀的心理距離。他在觀察曆史、社會、人生時，常常拉開一段距離，保持一種冷觀的姿態，從而使作品具有一種超逸的力量，這一點並不具備普遍的理論意義，而是與作者的創作個性融為一體的獨特風格特征。他的劇作中都有一個與社會矛盾熱點保持一定距離、而能站在圈外評說是非、褒貶功過的人物，這個人物恰恰回響著他的心聲。《新亭淚》裏超塵絕俗、高蹈出世的漁父不論，即使周顗亦能從一己的恩怨榮辱，自身的拮據窘境裏獲得精神超脫。《鴨子醜小傳》是他這種心理意象體現在劇作中的顯著例證。作為劇中主角的鴨子醜始終處於事件的旁觀和邊緣地位，他對於矛盾糾葛可以時進時出、清醒超越，作者的是非褒貶、人生態度，都在鴨子醜身上得到了體現。《晉宮寒月》裏的優施，盡管滯於現實的命運，但他戲弄人生、明察秋毫，亦可算是半個超然人物。這種類型人物的設置，雖然在不同的作品中給人以似曾相識的感覺，但它使劇作對於曆史和人生的表現，加深了清晰度與深刻度，抹上了一層理性的光輝。
鄭懷興劇作的鮮明個性及其深層審美價值，使他得以成為一個獨異的戲曲作家，盡管還不盡醇熟，然而蘊藉著潛力。
原載《文論報》19877年6月111日
三、保持超然靜觀的心理距離。他在觀察曆史、社會、人生時，常常拉開一段距離，保持一種冷觀的姿態，從而使作品具有一種超逸的力量，這一點並不具備普遍的理論意義，而是與作者的創作個性融為一體的獨特風格特征。他的劇作中都有一個與社會矛盾熱點保持一定距離、而能站在圈外評說是非、褒貶功過的人物，這個人物恰恰回響著他的心聲。《新亭淚》裏超塵絕俗、高蹈出世的漁父不論，即使周顗亦能從一己的恩怨榮辱，自身的拮據窘境裏獲得精神超脫。《鴨子醜小傳》是他這種心理意象體現在劇作中的顯著例證。作為劇中主角的鴨子醜始終處於事件的旁觀和邊緣地位，他對於矛盾糾葛可以時進時出、清醒超越，作者的是非褒貶、人生態度，都在鴨子醜身上得到了體現。《晉宮寒月》裏的優施，盡管滯於現實的命運，但他戲弄人生、明察秋毫，亦可算是半個超然人物。這種類型人物的設置，雖然在不同的作品中給人以似曾相識的感覺，但它使劇作對於曆史和人生的表現，加深了清晰度與深刻度，抹上了一層理性的光輝。
鄭懷興劇作的鮮明個性及其深層審美價值，使他得以成為一個獨異的戲曲作家，盡管還不盡醇熟，然而蘊藉著潛力。
原載《文論報》19877年6月111日