暫時空閑下來的朱三元把《新宿事件》劇本反複看了幾遍，也查找了很多的資料，作為從未貧窮到不得不出國打工的人，他缺乏對那些舍命也要投渡去邪馬台的人們的理解。
上個世紀八十年代中後期，是邪馬台經濟發展的黃金期，人們手裏的錢越來越多，想要購買的東西也越來越多。
當時還采用了釘死美刀的固定彙率製度，日元受到嚴重的低估，反而具有較強的競爭力，反應在其國內的特點，就是大家手裏都有花不完的錢，工資也高的離譜。
一衣帶水的鄰居每個月的工資，可能是東北地區一戶人家整整一年的收入，隨著國門的逐漸打開，當地的人們逐漸意識到，也許出國打工賺錢、回來花錢，也是一條發家致富的路。
人都是往高處走的，有了第一個吃螃蟹的人，還把錢給兌換成華夏幣彙了回來，改善了全家人的生活，其他人頓時爭相效仿。
不僅是北方過去的人多，南方過去的也不少，還各有特點，南方多以家庭為單位，隻要去了一個，必定會千方百計地把其他家族成員，都給想辦法弄過去。
鐵頭和阿傑這一波人，都是那個時代既幸運、又不幸運的代表。
曆經千辛萬苦好不容易出去了，沒有正式身份的前提下，找不到合法的工作；沒有工作就無法洗*白身份，被當地警*方發現後便會遣返回國，有前科的還要坐牢。
他們隻能依靠打*黑工維持生計，又因為遠離邪馬台主流社會，完全不被包容接受，想要保護自己，報團取暖是唯一的辦法。
這是邪馬台的夏國亞庫紮發展壯大的因素之一。
邪馬台獨有的紙牌遊戲花劄中，最醜最臭的一張牌，被稱之為亞庫紮，而幕府時代低級武士們混不下去了，結合在一起，於是自稱為亞庫紮。
並且隨著時代的演變，也成了暴力社團的另外一種稱呼，最奇葩的地方在於，邪馬台正府給予了亞庫紮合法的身份。
合法尚且如此艱難，不合法的就隻能撈偏門了。
歸根結底還是家鄉經濟不發達，朱三元捏著下巴看著資料，年輕人沒有出路，又想要掙錢，一旦有了成功的前例，抱團抱得成了社團，這很合理。
活下去從來都不是簡單的事情。
為了更加了解導演的想法，朱三元還與爾西升見了一麵，直截了當地問他怎麼會想起拍這麼一部不討喜的片子。
上世紀末的時候，爾西升在看報紙時，無意間看到上麵有關於外國亞庫紮在邪馬台的新聞，他很感興趣，覺得這是個不錯的切入點，也比較有話題。
於是不斷地接觸和采訪一些當事人，還與他們關係相處的比較好，這些遊走於灰色地帶的人們，為他創作了無數的素材，他甚至可以保證，劇本裏每個劇情和小細節，全都是經過專業人士修改指證過的！
“有考慮過拍現代的嗎？我聽說現在的邪馬台亞庫紮們，大多都是六十多歲的老年人，”朱三元抿了口咖啡道，“一群連路都走不動的老頭，在街頭罵戰、舉著拐杖打架，豈不是更有趣？”