遊子做夢夢見花落歸潭，春天都過去一半了，自己卻不能回家。那悠悠江水，好像要把春天帶著一起流走，這春天難道不像遊子的青春嗎？江潭裏月亮的倒影，也向西邊落去，藏進水霧裏，看不見了，就像遊子和心上人遙遙相隔，距離無限遙遠，歸途無期。
最後一句“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”，能夠趁著月色回家的有幾人，那西落的月搖蕩著離情，清輝灑滿了江邊的樹林。《紅樓夢》第四十五回，林黛玉仿照張若虛的《春江花月夜》作了一首《秋窗風雨夕》，題目相似，裏麵的一些句子也相似，如最後一句“不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕”就和“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”有著一樣的結構與立意。搖情是歡景，卻比灑淚更讓人唏噓，意到濃時，無法吐露，便轉為他情別景。張若虛比林黛玉之詞更顯蘊藉深厚。
讀完整首詩，我們不禁要猜，張若虛這首詩是在哪裏寫的呢？青楓浦是詩中出現的唯一一個名字，正好在今天的瀏陽，又名雙楓浦。瀏陽八景中有一景是“楓浦漁樵”，“楓浦漁樵”是指雙楓浦的景色，它位於瀏陽城南清渭水的旁邊，河水從南向北，洋洋灑灑流來，碧波如洗，波光粼粼，緩緩搖曳入瀏陽河。但畢竟不知道這個雙楓浦是不是就是張若虛的青楓浦。
也許不確定也是一件幸事，如果我們知道了，那這片美麗的地方一定會成為今天的旅遊名勝，遊人如織，喧鬧得很。並且，不確定，就沒有失望，沒有破壞。《春江花月夜》存在於每個人的心中，每個人心中都有一處《春江花月夜》，它就會偶然地與人們不期而遇。
（二）
《春江花月夜》寫了最美的景和最美的情，整首詩分為兩個部分，第一部分正麵描繪景物，然後借景抒情，升華到天地萬物的起源與發展；第二部分寫遊子思婦的“情”，這兩部分卻不是毫無關聯，恰恰相反，這首詩擁有一個整體的意境，籠罩在“春、江、花、月、夜”之中。
在詩中，月是主體，月在一夜之間經曆了升起、高懸、西斜、落下的過程，隨著月的升起，帶出“春、江、花、夜”，春江漲水，花好月圓，夜的序幕拉開。隨著月亮的落下，“春、江、花、夜”逐漸地收回，江水流春，落花斜月，夜的舞台結束。春、江、花、月 、夜五景絕不孤立存在，環扣交錯，各自生趣。整首詩的情意相連沒有間隙，在代代無窮的望月人群中，作者特意借乘舟的遊子和樓上望月的思婦來抒情。整首詩，春字出現四次，江字出現十二次，花和月各出現兩次，月出現十五次，可見江與月，是作者的主要筆墨，因此，選擇這兩種人，合情合理，有主有次，十分完滿。
全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三歎，前呼後應，既回環反複，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，婉轉諧美。初唐詩至此已圓滿結束，形式和內容交相輝映，融為一體，實現了文質彬彬，開始進入盛唐。
這首詩，還有一個特點，就是多用疑問句式和否定詞，這樣的用法散發著無與倫比的美學意味。疑問句如“江畔何人初見月？江月何年初照人？”引人思考，讓詩意延展，境界開闊。
否定詞有“無”和“不”，如“何處春江無月明”“空裏流霜不覺飛”“汀上白沙看不見”“江天一色無纖塵”“人生代代無窮已”“青楓浦上不勝愁”以及後麵大量的“卷不去”“不相聞”“光不度”“不還家”“無限路”，還有兩個“不知”。這些詞的運用，看起來是在否定，但同時藏著另一層意義上的肯定。如“空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，正是在“不覺飛”“看不見”中，流霜和白沙在月色下的美凸顯出來了。並且，不少句子否定了真實，肯定虛幻，在虛虛實實中為讀者拓寬想象的空間。
這些否定詞的運用，能夠使兩幅不同的畫麵交疊起來，成為一種“視覺和弦”。兩種情境看似是對立的、反向行進的旋律，相互衝突而形成一種強烈的力感，卻能使讀者驀然超越於現實而飛翔在兩種不同的時空，體驗到了兩種不同的情感。這種反差增添了《春江花月夜》的不盡意味。
張若虛的《春江花月夜》情景合一，意境開闊，詩意盎然，形式優美，聲韻和諧，實在不虛“孤篇蓋全唐”的評價。