視覺影響大腦，控製思維和情感，聽覺的作用也絕對不小。聲音，也會不同程度地影響人的心情、思緒。
記得小時候無數次聽到過一段坊間廣為流傳的笑話，說的是一位電台播音員嗓音太美而受到無數追求，但追求者一睹其容立刻止步，大叫："聽了你的音，動了我的心。見了你的人，嚇了我的魂！"這，大概就是聽覺的力量了。
古今中外，吃"開口飯"的人要成名，第一還是靠聲音的色彩。"歌神"張學友的聲音，王菲的聲音和韓紅的聲音，周華健的聲音和張宇的聲音，"裘派"開山人裘盛戎在"赤桑鎮"裏包拯的西皮唱腔，以及"憂鬱王子"薑育恒在《再回首》歌裏的悵然訴語，趙忠祥播《動物世界》的聲音和李揚代"唐老鴨"說話的聲音，個性化特色都十分鮮明，所帶給聽者的是完全不同的感受，點醒的是聽者不同向度的情緒萌芽。
一位有著 11年"的齡"的出租車司機告訴我，經常在他車裏，乘客打手機時，尤其是晚上，封閉的車廂裏，他坐在前麵光聽後麵的聲音，都能聽出那絕對是有婦之夫和有夫之婦間的特有的詭秘味兒，用他的話說那是"充滿性欲的"聲音，那聲音讓他相當不自在，老擔心走神出事故。
我聽阿炳的傳世名曲《二泉映月》，總覺得是在聽自己的心情，有人覺得這曲很悲傷，可我心情好的時候聽起來，就會覺得那曲調是很明朗、很愉悅的。而當我一大早在某酒店大堂聽到那首薩克斯名曲《回家》的時候，焉能不覺得荒唐？在滿眼的清晨陽光中，隻覺得渾身別扭。
就像大多數人在聽了小野麗莎的那首《 Rasa Sayang》時候，都會產生一種輕快愉悅的心情，所以 2012的CCTV元旦晚會，就給這首歌起了個中文名字《好喜歡的心情》。而聽了卡朋特（ Karen Carpenter，1950-1983年）的《 Yesterday Once More》，也都會產生一種輕愁縈繞、惆悵淡淡湧起的心情。作為人情五蘊之一的耳朵，收獲的聽覺往往能對我們的情緒起到顯著的調節作用，讓我們更具有那些描述情緒的形容詞狀態。
空靈禪音，或是《平沙落雁》《漁舟唱晚》《大悲咒》，或是亨德爾的《水上音樂》，或是莫紮特的《土耳其進行曲》，或是柴可夫斯基的《花之圓舞曲》，聽起來心情寧靜舒暢，大益情性。
而《十麵埋伏》《黃河》，或者《 The Mass》，或者《征服天堂》《我相信》《飛得更高》，張雨生的《我的未來不是夢》，劉歡的《在路上》，人聽起來自信激越，精神振作，一樣大益情性。
想消沉，想毀了自己的心情，那自古以來就有靡靡之音，對人的影響更頹廢邪乎。負麵的極致，如匈牙利魯蘭斯 .查理斯（ Rezso Seress）的"黑色死亡歌曲"--《憂鬱的星期天》（ Gloomy Sunday），據說能讓百餘人聽後自殺，幸虧及時被歐洲多國封禁。聲音之強悍力量，由此可見一斑。
《尚書》裏說：詩言誌，歌永言，聲依永，律和聲。八音克諧，無相奪倫，神人以和。曹操名詩《觀滄海》結尾也說："幸甚至哉，歌以詠誌！"可見，中國人所認知的詩歌，都是用來詠誌、言誌的，此處的"誌"，當然不能作為"誌氣""誌願"講，而是有感而發的情性表達，或喜，或思，或憂，或怒，或愛。
就像從 1983年開始到現在的央視春晚 30年，有四首歌帶給了無數的中國人格外豐厚的人情感，聽後讓人產生難抑心情的共鳴：《難忘今宵》《我的中國心》《冬天裏的一把火》《常回家看看》。
嗬嗬，要聰明，就要用好自己的眼睛和耳朵，角度要站對，細節要盯準，變化要抓住，細細地、敏銳地體味這個世界的感覺，這才是作為一個完整的人，鮮活地、豐滿地生活著……耳聰目明，說的是聰明的物質性來源，這第二個來源，則是聰明的比較性來源。
人與人之間有比較，才會有聰明。有很多虛構的形容中國人聰明的傳說、故事和段子，我印象深的有兩個：一個是二十年前的"沙漠的故事"，一個是近年來的"招標的故事"。