報告文學 永遠的《白毛女》
——懷念鎮海籍著名畫家華三川先生
華三川先生離開我們已經五個年頭了，五年前的7月16日，這一天是他75歲壽辰，可他卻在鎮海某醫院安靜地走了。華老的親朋好友感慨地說：因為他知道自己再不能拿起畫筆了，所以他才走了……
華三川是鎮海澥浦人，他在後期創作的重彩工筆人物、仕女畫作上大多鈐有一顆“澥浦人”的閑章，可見他對家鄉一往情深。
一位已故的澥浦老秀才曾給筆者講過神童華三川的故事：澥浦附近的山上有座廟，一個割草小孩見了照壁上的“龍”後，便撿起牆腳下的一塊石灰頭，往寺廟天井中放著的九隻七石缸缸麵上畫起來。一畫畫到天黑，九隻缸頓時成了一排騰雲駕霧的“九龍缸”。一位和尚師傅看著這個小孩驚奇萬分，連呼澥浦古鎮出了神筆馬良、繪畫神童！
他這一畫，就是七十年！
華老一生畫作齊身，而最突出的成就是他創作的一百多部連環畫。中國當時的連環畫界有“南華北楊”（楊逸麟）之說。華老所繪的《白毛女》《永不消逝的電波》《項鏈》《交通站的故事》等作品，不但榮獲全國連環畫評獎一二等獎、榮譽獎，也影響了中國的幾代人。
在他的連環畫創作中，花費精力最多、時間最長的《白毛女》（1965年3月出版，獲全國第二屆連環畫評獎繪畫創作一等獎），受到了國內外專家的廣泛好評、讚譽。
與這位仰慕已久的老鄉畫家相識，並從他的口中詳知《白毛女》創作過程中鮮為人知的故事，是在他位於鎮海招寶山下的寓所中。
記得那是七月裏一個炎熱的日子，年高七十一歲的華老光著大膀子，單穿著一條藍藍的褲衩，一邊跟我說著話，一邊不時地拿起啤酒瓶吹喇叭似的把酒當茶喝。
我說，我在中學時代就喜歡上了他的連環畫，並把一本保留至今的《白毛女》和當時臨摹的一張《喜兒對鏡梳妝》給他看。他高興地連連誇我有眼光，說這也是他的得意之作。接著他翻到了《白毛女》中的這一頁，顯得很動情，然後就氣呼呼地說道，當時，上海宣傳部某領導看了，說喜兒對鏡子不行，資產階級情調！叫他改成喜兒直麵讀者梳頭。華老說到這裏，口裏罵了一聲“混賬東西”，說，“根本不懂還要來充內行。”“喔，人家佃戶女兒就不許有小閨女的那種‘鳥成對，喜成雙，半間草屋做新房’的脈脈含情？”
後來，總算在據理力爭、幾經磨難下才保留了現在的這個畫麵。筆者現在回憶起來，1965年某一期《人民日報》的副刊版，就這幅內容的兩種畫麵處理引起過文藝界的一番理論。當時作為中學生，我在感覺上喜歡“對鏡梳妝”的含蓄畫麵。
進入《白毛女》的創作話題，七十一歲的華老顯得異常興奮，他邊說邊像演員似的裝出作品中各種人物的神態來。
說到黃世仁的娘，華老說，這個地主老太婆，麵像佛、心像賊！說著，他躬背屈膝在椅子上坐下，微閉眼目，裝出一副手撚佛珠的模樣，眼珠卻偷著“賊”來“賊”去。
一會兒華老又立起來叉著腰，裝出地主管家穆仁智一會兒皮笑肉不笑，一忽兒麵目猙獰的表情，表演這個地主幫凶的醜惡樣子。
當時華老赤著膊、汗流浹背進入角色的情景，我現在還曆曆在目，回想起來仍叫人激動不已。隻有真正的藝術家，才會有這份全身心的投入，這份對藝術的至情嗬！
我連忙拿起相機“哢嚓”地照，他忙說：“不好不好，我華三川的赤膊照，還從沒讓人給照過。”我邊笑邊抓拍，說這叫淋漓盡致。“好，好，照吧，照吧，誰讓我們是鎮海老鄉呢，一百年後或許能成為文物。”他朗聲笑道。