選用的紅色既可是茜草豔紅色（這是一種又深又濃的紅色）也可以用較亮、較鮮明的朱紅色，事實上，這一種紅色已經很接近黃色，因此，常常以橘色來取代它的位置。有些色彩不要使用茜草豔紅色，因為這種色彩是從煤浴提煉出來的，當它與其他的色彩（如由製成的深藍色、由氧化鉻製成的綠色，以及一般的“土壤色彩”——土黃色、赭色、黃褐色等）混合時會造成化學上的變化，產生不良的後果。如果您怕碰上這一類的問題，可以用任何一種鎘紅色來取代茜草豔紅色便可以了，不過，這兩類色彩並不完全相同，色調上有些差異，這是需事先知道的。
至於藍色，常用的是法國深藍色，這是一種很濃的藍色，混合效果良好，可以混合出許多的色調，量用得多的話，具有相當程度的不透明性。這種色彩還具有另外一種有趣的特性，它能凝固淡塗，不管是單獨使用或與別的色彩（如茶紅色或焦茶色）聯合使用均可，通常適用於粗糙的畫紙上。鈷藍色也具有凝固的特性，但色調較亮些，在畫夏天的天空時非常有用。至於溫莎藍（Winsor Blue）則是一種又冷又厚重又明亮的藍色，在畫冰涼的天空或山景時，常用到它或另外一種類似的安特衛普藍（Antwerp Blue）。當然，用這四種藍色，您就可以調出許許多多相關的各種藍色了。
曆史最悠久的顏料是所謂的“土壤色彩”，這類色彩是從自然界的泥土中所含的氧化礦物提煉出來的。從古至今，多數的畫家都使用過這類色彩，而這類色彩也有相當高的持久性。
在這類色彩中，經常用的有兩種黃褐色和兩種赭色，這些，歸入棕色係裏。在畫風景畫時，這類色彩是極為合適而有用的，其粒子大部分都附在畫紙的表麵，並不會滲透進畫紙之內，因此，它們比其他的色彩更容易洗掉。如用量較濃而多時，它們會成為不透明的色彩。
有一種綠色——胡克二號（Hooker’s Number2），將它跟黃色或藍色混合，便可使之變得或亮或暗。它是一種相當亮的綠色，與其他色彩混合均可產生很好的效果，其持久性稍為低些。要獲得其他各種綠色調，以胡克二號與黃色和藍色調和便可。
接下來要談的是灰色調，經常使用兩種灰色即暖色調的大衛灰（Davy’s Gray）以及冷色調的佩恩灰（Payne’s Gray），在淡塗天空或畫朦朧景色時，這兩種灰色調非常有用。偶而，為了某種特殊的效果，也可以使用烏賊墨色（Sepia），這是少數幾種動物色彩之一，是以烏賊保護分泌液製成的，它是一種很暖和的灰色，非常適合於單色畫或與別色調和時用，可用它調出從淺灰色到黑色之間的任何色調值。
選用的紅色既可是茜草豔紅色（這是一種又深又濃的紅色）也可以用較亮、較鮮明的朱紅色，事實上，這一種紅色已經很接近黃色，因此，常常以橘色來取代它的位置。有些色彩不要使用茜草豔紅色，因為這種色彩是從煤浴提煉出來的，當它與其他的色彩（如由製成的深藍色、由氧化鉻製成的綠色，以及一般的“土壤色彩”——土黃色、赭色、黃褐色等）混合時會造成化學上的變化，產生不良的後果。如果您怕碰上這一類的問題，可以用任何一種鎘紅色來取代茜草豔紅色便可以了，不過，這兩類色彩並不完全相同，色調上有些差異，這是需事先知道的。
至於藍色，常用的是法國深藍色，這是一種很濃的藍色，混合效果良好，可以混合出許多的色調，量用得多的話，具有相當程度的不透明性。這種色彩還具有另外一種有趣的特性，它能凝固淡塗，不管是單獨使用或與別的色彩（如茶紅色或焦茶色）聯合使用均可，通常適用於粗糙的畫紙上。鈷藍色也具有凝固的特性，但色調較亮些，在畫夏天的天空時非常有用。至於溫莎藍（Winsor Blue）則是一種又冷又厚重又明亮的藍色，在畫冰涼的天空或山景時，常用到它或另外一種類似的安特衛普藍（Antwerp Blue）。當然，用這四種藍色，您就可以調出許許多多相關的各種藍色了。
曆史最悠久的顏料是所謂的“土壤色彩”，這類色彩是從自然界的泥土中所含的氧化礦物提煉出來的。從古至今，多數的畫家都使用過這類色彩，而這類色彩也有相當高的持久性。
在這類色彩中，經常用的有兩種黃褐色和兩種赭色，這些，歸入棕色係裏。在畫風景畫時，這類色彩是極為合適而有用的，其粒子大部分都附在畫紙的表麵，並不會滲透進畫紙之內，因此，它們比其他的色彩更容易洗掉。如用量較濃而多時，它們會成為不透明的色彩。
有一種綠色——胡克二號（Hooker’s Number2），將它跟黃色或藍色混合，便可使之變得或亮或暗。它是一種相當亮的綠色，與其他色彩混合均可產生很好的效果，其持久性稍為低些。要獲得其他各種綠色調，以胡克二號與黃色和藍色調和便可。
接下來要談的是灰色調，經常使用兩種灰色即暖色調的大衛灰（Davy’s Gray）以及冷色調的佩恩灰（Payne’s Gray），在淡塗天空或畫朦朧景色時，這兩種灰色調非常有用。偶而，為了某種特殊的效果，也可以使用烏賊墨色（Sepia），這是少數幾種動物色彩之一，是以烏賊保護分泌液製成的，它是一種很暖和的灰色，非常適合於單色畫或與別色調和時用，可用它調出從淺灰色到黑色之間的任何色調值。
大多數色彩的效果都是由其附著於畫紙表麵上的微粒所造成的，這種小微粒的粗細因廠牌的不同而有異。然而，也有少數色彩是染色性的，會滲透進入畫紙裏麵，茜草豔紅色、溫莎藍和安特衛普藍就是屬於這一類的色彩。一般說來，微粒色彩幹了之後要將它除掉比較容易，可將它再弄濕，然後以畫筆、海綿或棉花團擦掉便可以。染色性色彩要使之變淡或要將它除去都較為困難。當然，我們也可以運用這些色彩的特性造成一些有趣的效果，例如：以焦茶色和溫莎藍的混合來畫樹幹或岩石時，可以用刀片刮下一未幹的部分，讓底下的染色性色彩顯出來，如此，暗棕色便與較亮的染色性色彩形成有趣的對比，利用這種對比便可塑造形態的表麵，並顯示反光的光亮區。