王翬現存的作品很多，著名的有《南巡聖典圖》、《設色萬裏長江圖》、《寒林小景圖》、《夏麓晴雲圖》、《夏木垂蔭圖》等。現藏台北故宮博物院的《溪山紅樹圖》描繪秋天山林的景色，很有特點。山腳下溪水潺潺，微波蕩漾，岸邊有秋林層層，紅翠相間。過小橋穿林而行，有數間茅舍迎於路邊，再順著這彎彎曲曲的山道盤旋而上，村舍錯落，布於山腰。轉而石高林密，蒼茫中小路隱沒，飛流直下。山頂上寺院佛塔斷雲隔霧，依稀可見。遠處一峰突兀而起，氣勢非凡。縱覽全圖，猶如置身山林，令人想起“山明水淨夜來霜，數樹深紅出淺黃”的詩情畫意。此圖用筆秀潤，山石以淡墨幹筆，皴擦點畫而成，顯得蒼茫深厚，樹木以朱紅、深黃、赭赫等點染，並以濃墨、石綠色襯托，很有生氣。這件精美的作品，不僅王翬視為平生佳作，還得到王時敏的盛讚。說它風格奇崛，並因“飽玩累日”而治好了他的咳嗽病，遂愛不釋手，但又不忍奪人之珍愛，隻好還給王翬。後來惲壽平見此畫，也“驚歎欲絕”，想收藏它，但王翬“沾沾自喜，有五十城不易之狀。置於案頭摩娑十餘日，題數語歸之”。後來，此畫被一個姓潘的鹽商以重金購去，使惲壽平感慨萬千。
圖中所有的花、葉、果實，都用色彩直接染畫而成，不用先以墨線勾外輪廓，然後填色的方法，所以叫“沒骨法”。它也區別於單純以黑白水墨表現花卉的水墨寫意。由於直接用色點染，一瓣之中，濃淡相映，勻稱調合，生動而微妙地表現出荷花、荷葉鮮活水靈的綽約風姿，且使人感到空濛濕潤之氣從紙上而生，清香陣陣，韻味無窮。
在清代山水畫中，以“四王”的勢力最大，他們的畫風被尊為山水畫的正宗，影響畫壇兩個多世紀。“四王”是指山水畫家王時敏、王鑒、王翬〔hui灰〕、王原祁。他們主張摹仿古人，尤其是“元四家”的作品，講究筆墨的靜氣、書卷氣，較少注意師造化。其中，王翬名聲最大，技巧最全麵，功力最深厚。
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