然而終止到來的是如此之快，好像也就是一轉身的工夫吧？春風吹下紅雨來。就連那些不知或知道有終止的術士和哲學家們都沒能算出。
剛剛才是時到中秋，月亮印鑒一樣蓋在天上，連月餅都有文化地扣個戳子在上麵。這樣的良辰美景怎麼能辜負？才人天子孟昶攜自己駕往遊浣花溪，杯盤羅列，臣子如山，跪倒山呼“萬歲”，宴罷滿宮醉……眼前卻是：繁華散去，杳如黃鶴，世事一杯春露，樹倒猢猻散。
誰又能猜得出，在此後不久的一天，她那一聲杜鵑清音而又雷霆乍起的雄壯吟詠，將才華驚現？到這一首，才又憂愁又安詳地，詩人和閱讀者的手真正地握在了一起，甚至不用相對著，說上一句有關天氣好壞的話。
“君王城上豎降旗”，破題就直述國亡之事：宋軍壓境時，孟昶一籌莫展，側身投降。詩句隻說“豎降旗”，遣詞含蓄，下語隻三分而命意十分，是作詩的正路子。次句“妾在深宮哪得知”，純用口語，而意蘊微妙。大致有兩重含義：曆代追咎國亡的詩文多持“女禍亡國”論，如把商亡歸咎於妲己，把吳亡歸咎於西施等。而這句詩則似乎是針對“女禍亡國”所做的自我申辯。輕聲歎息，低低怨尤，對應整飭，邏輯分明，措詞微細而擲地有聲。即使退一步，“妾”及時得知投降的事又怎樣？還不照樣於事無補！一個弱女子哪有回天之力？不過，“哪得知”雲雲畢竟還表示了一種廉恥之心，比起甘心作階下囚的“男兒”們終究不可同日而語。敘述和表情流美婉轉，這就為下麵的怒斥預留了地步。第三句照應首句“豎降旗”，描繪出蜀軍“十四萬人齊解甲”的投降場麵。史載當時破蜀宋軍僅數萬人，而後蜀則有“十四萬人”之眾，以數倍於敵的兵力，背城借一，即使麵臨強敵，當無亡國之理。可是一向耽於享樂的孟蜀君臣毫無鬥誌，聞風喪膽，終於演出眾降於寡的醜劇。“十四萬人”，文官無用、武將無能，竟沒有一個死國的誌士！
這裏當然是語帶誇張，一個女子的羞憤之意卻幾乎雙手可掬：可恥不在其他，在於不戰而亡。至此，她的痛切情緒已醞釀十分，文字的大河到這裏的儉省也已到了盡頭，於是，引滿而發，唱歎有情，二十一個字之後，我們終於聽到燕語鶯聲、石破天驚一句詈責：“寧無一個是男兒！”“寧無一個”與“十四萬人”對比，“男兒”與前麵的“妾”對照，墨色淋漓。“詩可以怨”，其實詩豈但“可以怨”而已？詩可以冷笑熱罵，可以冰河鐵馬，可以小橋流水，可以節製、疏狂，可以道破可以不道破……詩可以一切。
她有譏有尤有慨有歎，血也啼出，碧海青天夜夜心，卻沒有痛哭形狀，而旨意並不簡單：是女兒聲音，又有丈夫氣。因此，哪怕隻有這一首，也就立住了她在中國詩歌史上永不刪除的名字。它有力地證著：在詩歌寫作或類似詩歌寫作的藝術行為上，少與慢從來都不代表什麼，甚至可以反作一種秘訣。它以極大的、令人吃驚的耐力生長，破土，發芽，質地密實，年輪清晰，花朵謝了，骨頭現出，終於成為林子裏可以用作支撐的一棵。
這是女子們共同的光榮。
［詩人小傳］
花蕊夫人（？-976），女，她傳說姓“費”或“徐”，名字不詳，唐代末葉、五代十國時期詩人，後蜀主孟昶的妃子，青城（今都江堰市東南）人。幼能文，尤長於宮詞。
花蕊夫人是孟昶最寵愛的妃嬪，賜號花蕊夫人。相傳其最愛芙蓉花和牡丹花，於是孟昶命官民在後蜀都城成都大量種植芙蓉、牡丹，成都“芙蓉城”的別稱由此而來。孟昶後來沉迷於酒色，以致國事日非，後蜀廣政三十年，孟昶投降趙宋。
花蕊夫人的宮詞描寫的生活場景極為豐富，全麵概括了宮中生活，用語以濃豔為主，但也偶有清新樸實之作，如“三月櫻桃乍熟時，內人相引看紅枝。回頭索取黃金彈，繞樹藏身打雀兒”。
花蕊夫人至今流傳有《宮詞》一百五十多首，沒有題目，存於《全唐詩》。在這個流傳較廣的選本中，這樣的數字算是詩人中比較多的了。