才情豐沛，文采飛揚，“珠璣滿眼，美不勝收”。許多曲詞巧妙地化用唐詩、宋詞，出以新意，營造出情景交融的意境，描摹出人物的微妙心態。如第一本楔子末尾鶯鶯唱的［幺篇］：“可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中；花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風。”綺麗而含蓄的文詞，傳遞出鶯鶯的寂寞與惆悵。特別是第四本第三折《長亭送別》中鶯鶯的唱詞更是膾炙人口，為人傳誦：
風月營密匝匝列旌旗，鶯花寨明飆飆排劍戟，翠紅鄉雄赳赳施謀智。作詞章風韻美，士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇，天下奪魁。
《董西廂》把僅有3000字的傳奇小說擴充為五萬多字的說唱文學，對崔、張愛情故事進行了徹底改造。改塑了人物，提煉了主題，結構宏偉，情節曲折，曲詞精美。王實甫在《董西廂》的基礎上進行再創造，不僅把敘事體的說唱文學變成了代言體的戲劇，而且使崔、張愛情故事的思想內容有了提高和升華，藝術形式趨於完美。《董西廂》還沒能完全擺脫“自是佳人，合配才子”以及榮華富貴的世俗觀念，王實甫則明確提出“永老無別離，萬古常完聚，願普天下有情的都成了眷屬”的口號。這是的點睛之筆，表達了封建時代廣大青年的心願，具有反封建的民主思想。《董西廂》枝蔓過多，人物性格不夠完整統一，裏的人物個個血肉豐滿，形神兼備。尤其是鶯鶯、張生、紅娘、老夫人幾個主要人物堪稱典型。
［滾繡球］恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄〔cong匆〕難係，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍〔tun屯〕的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道，一聲去也，鬆了金釧；遙望見十裏長亭，減了玉肌：此恨誰知？
［耍孩兒］淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千裏，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。
這些曲詞真是把青年男女間的離情別緒寫絕了！難怪第二十三回林黛玉稱讚是“詞句警人，餘香滿口”。
的故事並不離奇複雜，始終圍繞著有情人能否成為眷屬這一主線展開，巧妙地將幾組矛盾衝突(老夫人、鄭恒與鶯鶯、張生、紅娘之間，鶯鶯、張生與紅娘之間，鶯鶯與張生之間，孫飛虎與崔、張之間)粘合在一起，形成前後勾聯、宏闊縝密的戲劇結構和開闔〔he河〕相間、張弛有致的戲劇節奏。利用誤會、巧合、誇張、抒情、打趣、滑稽、幽默、詼諧等藝術手法，造成優雅深沉與爽朗熱烈參差錯落，潑辣、輕快滲透其間的情感效應，構成抒情詩般的喜劇風格。
在《鶯鶯傳》裏，張生對鶯鶯“始亂終棄”，博取功名後另贅高門。雖然客觀上也揭示了封建宗法社會中婦女的悲慘命運，但露骨地宣揚了“女人禍水”的偏見，把鶯鶯看作“不妖其身，必妖於人”的尤物，把張生美化成能“忍情”、“善補過”的君子。斐然的文采令人激賞，明顯的局限性卻叫人惋惜。
被譽為“天下奪魁”的北曲壓卷之作，其版本多達百餘種，曆代評注者不勝枚舉，並被譯成英、法、德、意、俄、日、拉丁、印地、越南、朝鮮等文字。作為案頭文學，它擁有廣泛的讀者，對、產生了積極而深刻的影響。作為舞台演出本，它不僅長期活躍在舞台上，而且成為今天許多地方劇種的優秀保留劇目。是一部不朽的愛情詩劇，它與古希臘的《俄狄浦斯王》、印度梵劇《沙恭達羅》同列為世界三大古典名劇，在中國文學史和世界戲劇史上閃耀著燦爛的光輝。
紅娘是全劇中舉足輕重的人物。她開朗、潑辣、聰明機智、伶牙俐齒。她曾經善意地嘲笑過張生的寒酸迂腐，當麵揭破鶯鶯的口不對心；但是，對於兩人純真的愛情，她打心坎裏理解、同情、支持。出主意，想辦法，遞書送柬，熱情奔走，促成好事。老夫人拷打逼問，她不慌不亂，動之以情理，曉之以利害，迫使老夫人認可了鶯鶯與張生的結合。一個地位卑微的小丫頭，居然贏得了鬥爭勝利，難怪張生誇紅娘是“擎天柱”。
詞中“風月營”、“鶯花寨”、“翠紅鄉”都是指元代女雜劇演員聚居之地。可見，王實甫經常出入這些地方，和雜劇藝人交往，並為她們寫戲。他的劇作詞藻華麗，風致優美，士林中無不歎服，代表作更是獨占鼇頭。
西廂記
(本章完)