答：性描寫很好嘛，隻要文字後麵有精神，像我的《五香街》一樣。也許女性文學中的性描寫比男性文學中的性描寫高級一點吧，我是指中國。
問：有一種說法說您是卡夫卡的中國傳人，所以您的作品中傳遞出強烈的意誌和徹底的孤獨。您也專門解讀過卡夫卡，您是不是受他的影響特別深——無論是作品上還是性格上？
答：我當然受卡夫卡的影響。在當今時代，難道還有哪個作家不是站在巨人的肩膀之上？否定這一點隻是說明說話人的無知。
問：您家學淵源，但卻到三十二歲才發表第一篇小說，是沒有機會還是在作準備？與時下十多歲就出作品的人相比，您是不是覺得自己是屬於大器晚成型的？
答：我是屬於大器晚成，所以也沒有早衰。
問：《五香街》是您惟一的一部長篇小說，有報道說您以後不再寫長篇了，是嗎？為什麼？您接下來有什麼寫作計劃？
答：我以後不會寫長篇了。我正在完成《神曲》的解讀，還寫了很多中短篇。我每年都要寫不少中短篇。我覺得經典式的長篇形式已經過時了，沒法表達現代人的精神世界。
答：性描寫很好嘛，隻要文字後麵有精神，像我的《五香街》一樣。也許女性文學中的性描寫比男性文學中的性描寫高級一點吧，我是指中國。
問：有一種說法說您是卡夫卡的中國傳人，所以您的作品中傳遞出強烈的意誌和徹底的孤獨。您也專門解讀過卡夫卡，您是不是受他的影響特別深——無論是作品上還是性格上？
答：我當然受卡夫卡的影響。在當今時代，難道還有哪個作家不是站在巨人的肩膀之上？否定這一點隻是說明說話人的無知。
問：您家學淵源，但卻到三十二歲才發表第一篇小說，是沒有機會還是在作準備？與時下十多歲就出作品的人相比，您是不是覺得自己是屬於大器晚成型的？
答：我是屬於大器晚成，所以也沒有早衰。
問：《五香街》是您惟一的一部長篇小說，有報道說您以後不再寫長篇了，是嗎？為什麼？您接下來有什麼寫作計劃？
答：我以後不會寫長篇了。我正在完成《神曲》的解讀，還寫了很多中短篇。我每年都要寫不少中短篇。我覺得經典式的長篇形式已經過時了，沒法表達現代人的精神世界。