問：你在文學界很少被人評論，你認為大多數中國批評家不懂得你的作品嗎？
答：是這樣。我的作品太超前了，這種情況是必然的。但是長期以來我感覺到文學界某些權威對我的敵意，他們動機不純，不是從文學出發。我要努力解釋我的創作的宗旨。讓作品盡量傳播，這很重要。
問：中國批評界仍然是男性主宰的、傳統模式的嗎？
答：基本上是這樣。當然現在也有些變化，比如出現了一些比較實事求是的年輕人，也有較好的女性批評者。
問：華人批評家呂彤鄰說，你在當代中國麵臨的是作為婦女寫作的問題，你如何看她的觀點？
答：也許作為一名女作家要真正同男作家平起平坐是很難的，這件事很微妙。因為主流文化是傳統文化，男人的文化，你要作為獨立的女作家就要與之抗衡，這不是一件容易做到的事。需要極為獨特的個性，也需要“反骨”。
問：你現在是專業作家嗎？
答：是的，我是一九八八年成為專業作家的。我一直夢想把我的全部時間用在文學上，後來終於達到了目的。在那之前，我必須從事其它勞動，生活得很辛苦。現在我每天都可以寫了，我從早到晚工作，節日也不休息。職業作家也好，非職業作家也好，主要的壓力是來自內心的。
問：你對諾貝爾獲獎者高行健的作品如何看？
答：我讀過他一些短小的作品，覺得比較幼稚，他也就是一般水平吧。
問：你們都是寫“靈魂的文學”，為什麼他的作品受到譴責呢？
答：首先，我的作品同他的作品是完全不一樣的。
我不認為他那些作品有什麼要譴責的，大概很多官員根本沒讀過。一些事莫名其妙。說到我的小說，它們屬於少數讀者，大概二三十年後，我會有更多讀者，現在還不太多。
問：這很不幸，你確實在當代中國婦女文學裏擁有獨一無二的地位。
答：現在有這樣多的人讀殘雪，是我當初沒料到的。我非常滿意了。當然我不會停止努力，我還要爭取更多讀者——國內的和國外的。中國的事情是，不進則退，傳統非常可怕，隨時有可能吞沒一個優秀的作家。我不想討人喜歡，我要走自己的路。很多作家非常有才能，但缺乏真正的“反骨”，後來就陷入傳統的泥沼中出不來了。
問：你對美女作家像衛慧、棉棉如何看？
答：我讀得不多。但讀過的一些裏頭有比較出色的。假如她們能突破傳統，將自己的個性堅持到底就成功了。
問：你對被貼上“女作家”標簽這事有什麼感覺嗎？
答：我當然首先是個作家。如果別人說我是女作家，那意味著我要付出更大努力來爭取自己的地位吧。迄今為止，我做得很好，令當今文壇刮目相看。
問：你是否將女權主義運用到你的作品中去？西方的女權主義同中國本土的女性主義有什麼不同？
問：你在文學界很少被人評論，你認為大多數中國批評家不懂得你的作品嗎？
答：是這樣。我的作品太超前了，這種情況是必然的。但是長期以來我感覺到文學界某些權威對我的敵意，他們動機不純，不是從文學出發。我要努力解釋我的創作的宗旨。讓作品盡量傳播，這很重要。
問：中國批評界仍然是男性主宰的、傳統模式的嗎？
答：基本上是這樣。當然現在也有些變化，比如出現了一些比較實事求是的年輕人，也有較好的女性批評者。
問：華人批評家呂彤鄰說，你在當代中國麵臨的是作為婦女寫作的問題，你如何看她的觀點？
答：也許作為一名女作家要真正同男作家平起平坐是很難的，這件事很微妙。因為主流文化是傳統文化，男人的文化，你要作為獨立的女作家就要與之抗衡，這不是一件容易做到的事。需要極為獨特的個性，也需要“反骨”。
問：你現在是專業作家嗎？
答：是的，我是一九八八年成為專業作家的。我一直夢想把我的全部時間用在文學上，後來終於達到了目的。在那之前，我必須從事其它勞動，生活得很辛苦。現在我每天都可以寫了，我從早到晚工作，節日也不休息。職業作家也好，非職業作家也好，主要的壓力是來自內心的。