問：在殘雪女士的小說中，的確是幾乎看不到老一套的表現方式。所有的與平凡相左（陳腐庸俗）的聯想一一地隱藏在深處，出人意料。對喜愛這種描寫方式的人來說，是一種了不起的魅力。
答：我的小說語言的組合既奇妙，詞彙又少，任意地重複、冗長（笑）。這種與傳統性的語言使用方法完全不同的風格，在中國文壇，從開始到現在一直都沒有被接受。然而，我認為我終於擺脫了原有的語言的束縛，創作出了我自己的語言。之所以沒有被中國的讀者，評論家及其他作家接受，是因為傳統文學的影響太強的緣故吧。
問：對於那些已經習慣看以往的太過於易懂的小說的讀者來說，的確很難進入殘雪小說的世界。小說中沒有反複使用的善惡典型人物，沒有已經定型的人物類型，沒有習慣了的且喜愛的因果關係，也沒有完全徹底的通俗性。我剛開始看殘雪女士的小說時，最感吃驚的是，這人到底是麵向誰寫這樣的作品的？殘雪女士的語言所麵向的對象不知道能否說是讀者。不管他是殘雪女士本人這一他者，還是更模糊不清的他人，語言所持的麵向讀者的立場與以往的小說不大相同。
答：不用說，我不是為在中國常說的“大眾”而寫作，我想象的讀者是那種即便不曾說出口，但也曾經考慮過超越已有的“現實”的框框，或者至少曾經幻想過的人，或者是原本具有那種氣質乃至情感的人。也可以說是對站立在曆史的先端具有很強感受性的人。那樣的人，如果讀了我的作品，我想有可能受到很大的衝擊，甚至會感受到痛苦吧！我在實際創作時，頭腦裏一片空白，幾乎在無意識的狀態中，將湧現出來的語言不加改變地進行排列。所以為讀者而寫的問題一點也沒有考慮。對於不具備像我這樣有與“現實”對抗的品格的人來說，我的作品讀起來會是一個非常難以進入的世界吧。
問：從進行到現在的談話中也可以這樣說，殘雪女士的小說語言近似於詩的語言，能生動地感受到抗拒所有一切老套路，並想要打開通向無限的突破口的那種無止境的運動和其解放感。一個個的描寫驚人的鮮明強烈，留下了濃鬱的餘味。怎麼說呢？有一種直接接觸到生命湍流的感動。同時也產生了一種漂流在比做夢更像夢的不可思議之場所的心境。這種印象與剛才所說的是在“頭腦一片空白”的狀態下所寫有很大的關係吧。能否請就這方麵談一談。
答：是的，我是在一種無意識狀態下創作的。但是這不是盲目的，而是在一種強有力的理性的鉗製下進入無意識的領域和白日夢中。的確，我的小說語言與詩的語言極為近似，然而並沒有仔細研究該使用怎樣的語言。正因為是隨意地排列湧現出來的詞彙，所以才會產生那樣的效果吧。如果有意識地組合用詞和句子而寫作的話，恐怕會失敗。而且，我完全不拘泥於一個個的詞彙。如果編輯人員想要改變的話，即使任意地改變也沒關係。在一些被改變的地方，我的作品的能量或者功率完全不受影響。總之，使頭腦一片空白，隨筆寫下去，才能感受到無限的自由和痛快。
問：剛才說的自由的感受，讀者也能很清楚地體會到。隻是要將它翻譯出來確實很難（笑）。這也是由於中文的語言特征引起的結果吧。在翻譯以往的“現實主義”小說時設法解決了一些問題，但在要翻譯殘雪女士的作品時，卻又有許多新的問題大量湧現出來。中文在某種意義上說，沒有時態，接續詞又少，詞彙的意思很大程度上依附於當時的情景等，還有許多其他的問題。殘雪女士的小說時常變得像夢中的影子，狀況、時間的順序都不確定，若將它譯成日語，不可能將不確定的東西譯成不確定，或者將多義性作為多義性處理。因而硬性而頻繁地強加了狹義的解釋。每次重讀其解釋，理解都不斷地發生變化。
答：大概是那樣的吧。
問：翻譯殘雪女士小說中遇到的煩惱，不僅僅限於翻譯成日語。看一下在美國出版的英譯本，也很清楚地知道英文譯者的辛勞。
答：另外，我的作品在法國、德國、荷蘭、意大利、丹麥、俄羅斯等國也被翻譯了。我想，各位譯者都為同樣的問題付出了很大的辛勞。
問：最後我想說的是，這種辛苦的回報是得到了極大的樂趣。這是因為翻譯之後，感到至今還沒有過如此令人激動的有趣的小說。今天與你交談了許多，非常感謝。