要說穿越重生劇什麼的，在這個年代，特別是在網上那些個網絡小說中，也不是什麼新鮮玩意兒了，早就已經有人YY著穿越到古代，然後靠著自己現代人的優勢，稱霸道孤，反正怎麼爽就怎麼來，這種文風還是風靡了一段時間。
而這部的感覺還不太一樣，更可以說是一種重生，這個自然也不是沒有人寫過，但像《夏洛特煩惱》這樣，這麼好玩兒，又融合自己青春記憶和校園懷舊情懷的故事，還真沒有出現過，這玩意兒簡直給人一種耳目一新的感覺。
除此之外，這劇本裏麵的段子也相當之好玩，簡直是包袱不斷，讓人應接不暇。
看了這個本子之後，沈謄已經確定這既不是什麼“高大上”的歪國劇目，也不是什麼搞深沉向的沉悶劇目，而是跟自己的麻花劇團風格一致的搞笑類喜劇劇目。
也許在一般觀眾的眼裏，正統的話劇才是話劇，而喜劇類話劇，就有些不上檔次的感覺。
這就好比電視上那些正劇被磚家穴者們標榜不已，但對於喜劇或者是搞笑劇，就要打上一個“旁門左道”的標簽，以示這些都不是什麼主流，這裏麵的含義是一樣一樣的。
所以，對於那些喜歡玩深沉的“高端”人士來說，自然是不會喜歡麻花劇團的風格，認為這樣的劇團，演出的劇目太過“俗”，根本跟高雅沾不上一點邊兒。
沈謄也曾經被自己行業內的“老前輩”勸誡過，認為他光是搞這樣不著四六的俗劇，那就是不務正業，一輩子也別想在這個舞台上搞出什麼名堂出來。
說實話，沈謄並不排斥那些正劇，不管是國內的諸如《雷雨》這樣的劇，還是國外諸如《哈姆雷特》那些的，他也承認這些個都是經典之作，而作為一名話劇演員，能夠在大舞台上演出這樣的正劇，誠然人生之快事，也值得去做。
但沈謄不是什麼死板的人，他認為藝術沒有高低貴賤，隻是風格形式不同而已。你要說京劇是不是高端藝術？那什麼芭蕾舞是不是高端藝術？什麼歌劇是不是高端藝術？
這話兒要是問出去，估計十個人裏麵有九個半都會承認的。
沈謄也承認這些高端藝術的價值所在，但他也有自己的認知觀，他認為一想藝術到底是高端還是低俗，並不是其藝術自身體現出來的，而是觀眾們給賦予到的。
就如國粹京劇一樣，這在現在，基本是每個華夏果仁都承認其地位，哪怕就是在歪果仁麵前提起，人家也是要豎起大拇哥兒，道一聲好字的。
可這玩意兒要是擱在一兩百年前，就真的如此高大上了嗎？
答案顯然不是的，因為在早些年，京劇等各種劇目，擱那時候也就是跟一個街邊的把戲差不多的存在，那就是給人瞧著熱鬧，逗個樂子用的。
那時候可沒有什麼表演藝術家，一律都是戲子伶人，都是社會地位再底下不過的人群，哪裏跟什麼高端大氣上檔次有一毛錢的關係？