喬治亞·歐姬芙的朋友，同是畫家的阿妮達·珀裏澤將她的炭筆畫帶到了阿爾弗雷德·斯蒂費爾茲的“291”畫廊。斯蒂費爾茲出身富庶，是當代著名的攝影師，素有“現代攝影之父”的稱號，而他的另一個愛好便是收集美的事物和美的天賦。憑著對金錢的稀鬆態度和對藝術的執著信仰，他幾乎成了一個不冠名的嚴肅藝術評論家。
就在他五十二歲生日那天，他驚喜地發現了這個沒有任何名聲卻卓有才華的女畫家歐姬芙。當即他便決定傾盡所有也要為這個年輕的女畫家舉辦個人畫展，這在當時還是破天荒沒有的事情。一個女人的畫作竟然可以堂皇地單獨做展覽，而事實證明他的眼光是獨到而犀利的。雖然那時他的經濟已經出現了問題，但他還是用最後一筆錢把她的作品推到了人們的麵前。
“我完了。但至少，我給了世界一個女人。”
多年來，人們一直對他們的婚姻爭論不斷，因為當年的阿爾弗雷德·斯蒂費爾茲畢竟比歐姬芙要年長約二十四歲。在他們最初相愛的那年，斯蒂費爾茲已經是五十四歲的老牌攝影師，並且還拖累著一段因財富而結合卻沒有任何感情基礎的將死婚姻。他常常是有家不回，或是邀約藝術家朋友或是一個人住在“291”畫室裏。而最終眾口一詞的說法是：一九一八年，年方三十出頭的歐姬芙回到了紐約，很快她便成了另一個斯蒂費爾茲夫人。
不過他們的感情似乎來得並不猛烈，從之後的幾十年看來他們之間既沒有疾風暴雨般的熱情，也沒有糾纏不清的傷害。正如斯蒂費爾茲第一次看過她的畫後所說的，我愛上了你的這些畫，而非你的人。雖然說這話時他多少帶著玩笑的成分，但他們的感情一直都撲朔迷離。不過這兩個天才的結合的確像是亞當和夏娃，偷吃禁果更多的意義在於孕育新的生命，而非那短暫的愉悅。歐姬芙與斯蒂費爾茲的結合那一年所孕育出的則是歐姬芙最著名於世的係列名畫——花卉係列。
她試圖以微妙的曲線和漸層色來組成神秘又充滿生命力的構圖，超大幅的花朵內部微觀圖，像極了那生命的起源地——子宮。這一係列的創作在當時幾乎就像原子彈般炸響了原本平靜的畫壇。看過那些畫的人都像經曆了一次魔幻或是夢魘，對於一向看慣了寫實派的花草繪畫的人來說，那些花實在是太大了，所有經過那些畫的人都像是一下子被上帝縮小了一般。不知不覺就被卷入了一種色塊和線條構架的洪流裏。一個當時的評論家說了一句話：仿佛我們就像是蝴蝶，穿梭其間。
在結婚之前的頭兩年斯蒂費爾茲就曾為歐姬芙拍了一係列的人物寫真，在那個年代裸體寫真自然是極不平常的事情，雖然斯蒂費爾茲把這一係列的作品都命名為——女人。企圖模糊人們對那照片中的女人實體的關注，而歐姬芙最終還是被越來越多的人所熟悉了，從鏡頭後被人們的目光逼到了鏡頭前。一段時間裏，她甚至成了一個沒有姓名的話題明星。
不管喬治亞·歐姬芙是否願意，是否做好了充分的準備。她出名了，幾乎是一夜之間。她的作品標價一下飆升至千萬。其中一幅名為《海芋》的畫最終竟以兩萬五千美元的高價賣出，也許在現在的繪畫市場上這並不算是驚人的天價，但在當時那可是在世的藝術家的拍賣品中所出現過的最高價了。