我是個地道的科幻迷。
那我為什麼癡迷科幻而不是別的呢？
1990年，我還在讀小學，本地電視台放了一部日本科幻電視劇《恐龍特級克塞號》，裏麵有超人、恐龍、怪獸、外星人、機器人、激光槍、宇宙飛船、公主、時間旅行等等等，看得我目瞪口呆，從此癡迷科幻，從來沒有想過要離開。
那是20年前的事兒了，書店裏根本沒有科幻書賣。幸運的是，我在一個親戚家裏找到了兩本上世紀80年代初出版的《科幻海洋》，裏麵有肖建亨的《沙洛姆教授的迷誤》、葉永烈的《球場外的間諜案》、鄭淵潔的《震驚世界的紫薇島機器人暴動》，還有科幻廣播劇《綠色克隆馬》，還有當時讀不懂的《弗蘭肯斯坦》。反複閱讀之下，盡管還有不少地方不明白，但也大為震撼，甚至人生理想也改變為我要成為科幻作家了。
從1994年開始，我訂閱了《科幻世界》。（感謝《科幻世界》，在十多年時間裏，為我展現了科幻的豐富多彩與無窮魅力。）時光飛逝如電，轉眼間十多年過去，我畢業了，工作了，結婚了，當爸爸了，世事滄桑，變了很多，唯一沒變的就是對科幻的癡迷。
我多次問過自己，為什麼如此癡迷科幻。有時候答案很清晰：我原本就愛幻想，又有腳踏實地的作風，合起來不就是科幻麼；有時候答案很模糊：你就是為科幻而生的，沒有理由。思來想去，對我個人而言，最好的回答是：在閱讀科幻時，我能夠獲得從別處所不能獲得的快樂。
從理論層麵上講，科幻有三重價值：科學的，美學的，哲學的。這三重價值並無高低之分，隻有表達得好壞之別，並且能互相涵蓋。當然，最好的科幻，必然是三重價值兼備。
閱讀科幻，對於個人，對於民族和國家都頗有益處。
農業社會靠天吃飯，經驗最重要，什麼時候做什麼，怎麼做，前人說了算，所以孕育出的文明喜歡總結，習慣向後看，每個人都是史學家。中國是個典型的農業社會。
工業社會靠效率吃飯，規則最重要，什麼時候做什麼，怎麼做，規則說了算，所以孕育出的文明喜歡製定條款，習慣看現在，每個人都是流水線上的熟練工。美國是個典型的工業社會。
如今中國處於從農業社會越過工業社會徑直奔向信息社會的前夜。能否在信息社會中成功生存，事關中華民族的偉大複興—君不見眼下網絡發展迅猛，不知道有多少人被信息洪流所淹沒，完全迷失了自我。
信息社會的生存策略是：不被信息所左右；於億萬信息中，挑選出自己需要的那些；不被千變萬化的表象所迷惑，緊緊抓住那一閃即逝的機會。什麼時候做什麼，怎麼做，前人說了不算，照著規矩來總是慢人一步。信息社會，往後看時，你已經落後，緊盯著手裏的活兒時，別人已經大踏步前進了。信息社會想要生存，你得像一個高明的圍棋棋手，走一步，想三步，走三步，想十步，前瞻最重要。
那麼什麼文學能培養前瞻性？
唯有科幻。
最後作幾點說明：
一、所有人名、作品名均以已經出版的中文作品為準。如《Ringworld》一度被翻譯為《圓形世界》，但出單行本時翻譯為《環形世界》，所以本書用《環形世界》。
二、如果中文作品因為出版社和譯者的緣故而出現不同翻譯，取科幻界常用的翻譯。如Welles，包括《科幻小說史》和《世界史綱》都翻譯為韋爾斯，但科幻界通常翻譯為威爾斯，所以本書沿用威爾斯。
三、對於存在爭議的翻譯，尋找一定標準確定。如LeGuin至少有勒奎恩、勒吉恩、勒古恩三種譯法，最後以中國對外翻譯出版公司的《世界人名翻譯大辭典》2007年第二版為準，確定為勒吉恩。
四、如果人名、作品名尚未有中文版，所有翻譯均為暫譯。
五、我隻是個科幻迷，掌握的資料有限，部分國家的科幻資料相當匱乏，再加上篇幅有限，必須作適當的刪減。如有遺漏、錯誤或者重要性沒有得到突出，請電郵至[email protected]，與我聯係。
最後，本書不是一部科幻批評史，更不是一部艱深的學術著作，它就是以通俗的手法介紹科幻小說史上那些事、那些人和那些作品。請你和我一起去探訪科幻星空，去聆聽那些星星演奏的與眾不同的旋律。
(本章完)