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異端疾走狂徒（23）湯禎兆複旦大學出版社
還記得《金剛》大導彼得?傑克遜(PeterJackson)的低成本出位作ForgottenSilver嗎?他虛擬了一位叫做ColinMcKenzie的新西蘭導演，更為他重塑紀錄，以標示其於電影史上的重大貢獻雲雲，看得人捧腹大笑。隻不過我想指出如果吳彥祖的野心有這般宏大，那麼文本中選取的alive，反而成為破壞統一構思的缺憾來。何以言之?因為大家心知肚明，alive從來不是“四大天王”，他們甚至是完全不成氣候的樂壇小混混而已，正如《明報》上的專欄作者自析：在看《四大天王》前，連alive是什麼都從未聽聞!於是作為趣味建立在諷刺娛樂圈醜態的電影，alive於現實裏的真實性，消解了文本中教人虛擬代入“四大天王”身份的功能。因為alive若是真正的“四大天王”，那背後的批評才入骨入肉(就好像彼得?傑克遜虛擬ColinMcKenzie出來，把電影史的定位觀念加以諷弄一番）；換句話說，就是要設計文本中的“張學友”成為如alive般的小混混，卻最終名成利就呼風喚雨，而非如電影般找來現實中的張學友來訓話一番，文本的戲謔才得以成立。而現在文本中的alive，隻不過成為文本遊戲中的醜角，充其量反映出樹大有枯枝的人生常態——是的，文本中是alive用autotune，而非張學友及黃貫中用autotune，更重要的是文本中的alive也說服不了人相信他們會成為明日的“四大天王”，但我們卻仍確切地可以把張學友及Beyond的歌曲朗朗上口，這就是構思上欠缺縝密考慮的關鍵缺憾。回到先前的切入點，所以我會說希望導演是以“主動去cult”的角度出發，而邀請觀眾以割裂閱讀的cult片欣賞邏輯，來參與《四大天王》。唯其如是，《四大天王》才可以教人看出一種眾聲喧嘩粉絲呼叫的快感來，正如香港文化中心的首映場般，我相信那是最爽的一種閱讀《四大天王》的方法——再思考下去，你便一定會先於上帝而發笑。
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