仇英真跡有《彈箜篌圖》，《相馬圖》，而我最喜歡一七一號的《鬥雞圖》。雄雞一對鬥於金階之前。一位皇帝模樣的人騎著白馬，宮女宦官簇擁前後，並有許多庶民扶老攜幼共來觀看。看了這圖，令我聯想到許多天寶時代的風流韻事。這畫中的皇帝，想必就是那位風流天子唐明皇吧？還有許多元明無名畫家的作品，亦稱上選。
動植類的寫真，好的比較少。第三號宋人摹韓幹《呈馬圖》，西域汗血名駒黑二白一，牽以胡奴數人，並有番僧二人前導。馬背障泥及人物衣裳皆有金繡。障泥繡甲士馳馬尤精。按韓幹為曹霸弟子。杜甫詩雲“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，似乎韓所畫馬不及其師遠甚。但現在看來他畫的馬固然不十分像真馬——中國人畫動物隻有蟲鳥逼真——可是除了元代的趙子昂，似乎更沒有第三人及得他。
第四四號清高宗命金廷標摹宋代陳容《雲龍圖》，鈐有“太上皇帝”和“古稀天子”、“乾隆賞鑒”、“嘉慶禦覽之寶”，高宗並親題二詩。畫中龍八九條盤旋雲霧山水之間，蜿蜒翻騰，鱗甲如生。山澗石色如積鐵，樹木皆倒垂，橫柯作拿攫勢，與龍倔強之態相稱。中國的龍原是“力”的象征，此畫可說能將“龍”的精神傳出，宋以後的龍便失去這“力”的優點了。
第一百號郭乾祐畫鷹。大澗水上著老樹一株，柯幹臃腫，滿緣藤絡，蒼鷹二棲枝間，頗具搏擊的雄姿。第一二六，一二七號，元人《八駿圖》，一四二號宋人《沙汀落雁圖》，一九二號周淵《雙鹿圖》，一九三號龔開《柳陰白鷺圖》，一九四號明人《雙猿圖》，一九五號黃筌《鴛鴦圖》，均具有特別精彩。
第一二五號管道升畫竹一幅，有其姊姚管道果題跋。書法秀媚勁拔，絕似趙子昂。我們隻知道管夫人善畫，不觀這畫，又哪能知其姊亦善書，於我總算一個新發現。第八十號宋人畫荷花，仿徐熙體。徐熙畫我未嚐見，於今才知道他的花卉是寫實派。因為那荷花顏色之鮮潤，真像才從池子裏摘出來的。
山水類最值得欣賞者為二二至二四號之董源山水長卷。鄭孝胥題“北苑真筆”四大字，旁又有“宣統辛亥正月十四日獲觀於樸孫都護之半畝園”小字兩行。這畫前半幅為山景巒岫回旋，樹木森鬱；後半幅為江景，白練平鋪，遙峰隱約，筆墨雄秀蒼潤，力透紙背。後來王石穀等有此功夫無此氣魄，模仿或能到，獨創則不能。此等畫真有驚心動魄之觀，後代實為少見。
第八二號大橫幅相傳為巨然筆，奇峰巑岏，夾江羅立，如戟如劍，森森逼人。日光下照，斑駁異色，明暗了然。描寫光線變化，其工妙不下於西洋繪畫中的印象派。但西洋印象派可以借助於光學而中國舊式繪畫則全靠回憶和想像，更不容易。
第一三一號《雙鬆湖亭圖》，一三二號《深山訪隱圖》，一三三號《秋水始生圖》，一五六號《柴門歸客圖》，皆明人大幅立軸，氣息深穩，局勢宏闊。《柴門歸客圖》意境最佳，明月在天，高峰靜峭，時間似在深夜。鬆竹圍繞之中有一雙扉嚴扃的茅屋，一客自遠道來，跨馬背，地置行李一擔，挑夫力撾扉，呼屋中人起。蘆渚，流水，亂石，煙樹，隱約月光中，有似迷離的夢境，看了令人聯想古人許多詩句。這種恬靜的境界，蕭散的生活，現代是求之不得了。
一七四號藍瑛《嵩山高》，一七八號郭熙《冬山圖》，一八九號許道寧《冬山行旅圖》，其工固不必說，但我最愛的卻是一○五號明人山水橫幅，一三七號明人大立軸，和一九八號大立軸。這幾幅山水的皴法都與近代的大相徑庭，全用幹皴，不假渲染，筆力略弱者，便無所藏拙。巒岫樹木水石房屋等畫法又一一逼真，有西洋畫之寫實，而又具中國畫之神韻。一九八號據說出於宋代王詵，但筆法又似清代袁江。時代頗難考定。這幅畫規模之大，結構之精，更令人目瞠口呿，歎為觀止。在這部畫錄中間，山水畫之以工力表見者，此畫當首屈一指。另外小品為一六二號吳道子（？）《竹鬆圖》，一三九號元人雪景，一七六，一七七號許道寧山水，筆墨均揮灑自如，個性流露。不及一一敘述。