宴清都
繡幄鴛鴦柱。紅情密，膩雲低護秦樹。芳根兼倚，花梢鈿合，錦屏人妒。東風睡足交枝，正夢枕、瑤釵燕股。障灩蠟、滿照歡叢，嫠蟾冷落羞度。人間萬感幽單，華清慣浴，春盎風露。連鬟並暖，同心共結，向承恩處。憑誰為歌長恨？暗殿鎖、秋燈夜語。敘舊期、不負春盟，紅朝翠暮。
這首詞雕繪滿眼，堆砌的意象也非常多，而且都是一些瑣碎美麗的“碎片”。我們數一下：繡幄、鴛鴦、膩雲、秦樹、花梢、鈿合、錦屏、夢枕、瑤釵、燕股、灩蠟、嫠蟾、暗殿、秋燈，等等，不但華美穠麗，而且朦朧惝恍，有一種類似“後現代主義美學”風格的感覺。當下的有些文藝片，例如王家衛的電影，也是經常摒棄了宏大正規的敘事，而對細碎迷離的意象格外的偏好。張溪琳在她的《佳期杳如年》的序言中寫：“傳奇，不是悲壯的丹青冊，隻是盛大的曆史裏細小的塵埃，因為人間平凡的悲喜而開出了花。”大概也是基於這種角度吧。
有時我想，吳文英如果生活在今天，也是非常受歡迎的。我們看方文山寫的歌詞，像什麼“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你，在潑墨山水畫裏，你從墨色深處被隱去”，其實也是這種堆砌意象的手法，網上有好多女孩子最喜歡用無數麗字堆砌成文，我試摘網上一個朋友的文字，大家看一下，是否有些吳夢窗的遺風：
一根煙，嫋嫋情；一杯酒，醉花容；一首詩，一道景；一闋詞，如夢令；一段情，一世夢。流於筆端的心聲，在素箋的錦盒裏糾結出一盒的萬紫千紅，一叢叢的花，一束束的豔；一絲絲的綠，一團團的絮，把柳葉裁剪成對稱的花形，剪影一幅垂柳映窗牗的詩意圖，潑墨暗夜的懵懂，心緒被滴滴慫恿，走向夢的憧憬。
現在的好多暢銷書，有的讀者也是看見文字華麗的就喜歡，要是每一篇看不到充溢時尚味的風花雪月，就抱怨作者文筆不夠好（筆者的書就常見有人抱怨文字不華麗，嗬嗬）。
吳文英也是精通樂曲，能自度新聲的。所以他的詞，唱起來肯定也是聲韻婉轉動聽，加上這些綿密富麗的詞句，確實能烘托出一種濃鬱的典雅情調。而詞中的主題，反而退居其次了。有人說吳文英的詞類似李商隱，都是主題隱晦難解。我覺得李商隱確實有苦衷要隱喻，而吳文英不見得要隱喻什麼，他隻是寫些華麗的空話，就這樣朦朦朧朧的最好，說得太清楚了，萬一觸犯了貴人某方麵的心事，發了火，那飯碗就砸了。我們看會議上的很多講話稿，都是正確的廢話，所以，吳文英也不得不寫些華麗的空話。
當然，吳文英寫起自己的心事來，就不那樣遮遮攔攔，故作迷離之態了：
踏莎行
潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。
宴清都
繡幄鴛鴦柱。紅情密，膩雲低護秦樹。芳根兼倚，花梢鈿合，錦屏人妒。東風睡足交枝，正夢枕、瑤釵燕股。障灩蠟、滿照歡叢，嫠蟾冷落羞度。人間萬感幽單，華清慣浴，春盎風露。連鬟並暖，同心共結，向承恩處。憑誰為歌長恨？暗殿鎖、秋燈夜語。敘舊期、不負春盟，紅朝翠暮。
這首詞雕繪滿眼，堆砌的意象也非常多，而且都是一些瑣碎美麗的“碎片”。我們數一下：繡幄、鴛鴦、膩雲、秦樹、花梢、鈿合、錦屏、夢枕、瑤釵、燕股、灩蠟、嫠蟾、暗殿、秋燈，等等，不但華美穠麗，而且朦朧惝恍，有一種類似“後現代主義美學”風格的感覺。當下的有些文藝片，例如王家衛的電影，也是經常摒棄了宏大正規的敘事，而對細碎迷離的意象格外的偏好。張溪琳在她的《佳期杳如年》的序言中寫：“傳奇，不是悲壯的丹青冊，隻是盛大的曆史裏細小的塵埃，因為人間平凡的悲喜而開出了花。”大概也是基於這種角度吧。
有時我想，吳文英如果生活在今天，也是非常受歡迎的。我們看方文山寫的歌詞，像什麼“簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你，在潑墨山水畫裏，你從墨色深處被隱去”，其實也是這種堆砌意象的手法，網上有好多女孩子最喜歡用無數麗字堆砌成文，我試摘網上一個朋友的文字，大家看一下，是否有些吳夢窗的遺風：
一根煙，嫋嫋情；一杯酒，醉花容；一首詩，一道景；一闋詞，如夢令；一段情，一世夢。流於筆端的心聲，在素箋的錦盒裏糾結出一盒的萬紫千紅，一叢叢的花，一束束的豔；一絲絲的綠，一團團的絮，把柳葉裁剪成對稱的花形，剪影一幅垂柳映窗牗的詩意圖，潑墨暗夜的懵懂，心緒被滴滴慫恿，走向夢的憧憬。