至尊寶說：“熟歸熟，亂說話我一樣告你誹謗！”平心而論，周邦彥大部分詞作雖然過分雕琢，少了點真性情，《少年遊》和《蘇幕遮》這樣的神來之筆還是深得我心。
並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。
低聲問，向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
——《少年遊》
“並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。”這是怎樣一副滿室春光，一雙纖細骨感、指如玉蔥的手，就足以令我心潮起伏、想入非非。什麼叫性感？這就是中國古典式的性感。
她低聲問：“你去哪兒住？已三更了。”
你不語。（NND，你心裏想什麼，組織都掌握了！）
她輕輕說（鏡頭特寫，女主角臉色潮紅）：濃霜寒冷，馬路滑溜，還是別回了，路上行人太少，不安全。
鏡頭切換，小軒窗上兩個剪影合一，紅燭滅。
如果那個“她”是李師師，這樣體貼溫柔的女人誰會不愛。《少年遊》語言清麗，如話家常，純用白描，到口即消，頗似後世蔣捷詞風。周濟《宋四家詞選》評論此詞：“此亦本色佳製也。本色至此，便足。再過一分，便入山穀惡道矣。”我亦然，這闋小令描摹男女情事恰到好處，風流但不下流，隻是這樣“纖指破新橙”的女子，隨著改革開放的大潮消散矣。
王國維說周邦彥：“言情體物，窮極工巧。”強煥也評其：“模寫物態，曲盡其妙。”周邦彥如果畫畫，絕對是個高手，勾勒女子性感形態寥寥幾字就是神筆，《蘇幕遮》裏寫初夏朝陽下的新荷，更是天然去雕飾之作。
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨。水麵清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
人真是一個很複雜的動物，以詞風富豔精工著稱的周邦彥，竟然也會寫出如此清新淡遠的小令。曆代詠荷的文人很多，周敦頤的《愛蓮說》到現在我還能背上幾句，可大部分詠荷的文人都是借荷說理，頌揚“出淤泥而不染”的氣節，能將荷花形神描摹得如此精準的，千古之下也隻有“葉上初陽幹宿雨。水麵清圓，一一風荷舉”一句，和林逋寫梅的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”堪稱倚天劍、屠龍刀。王國維也讚此一句：“真能得荷之神理者。”
寫字看字多了，現在從一個人的字裏基本能窺出對方的人品個性。《蘇幕遮》的思鄉之情輕揚流動，從容雅淡，就連《蘭陵王》詞裏“誰識，京華倦客”有的也是淡淡的厭倦情懷。周邦彥當是一個醇厚恬淡的謙謙君子，有著玉一般溫潤的品行。有人批評周邦彥是沒有政治操守的無良文人，原因就是他晚年與蔡京黨人有交往，蔡京黨人也確實舉薦提拔過他，但以此就說其有文無品，過於嚴厲。在我眼裏，周邦彥就是一個文人，而非一個政客，從頭到尾，他在政治上就沒有什麼建樹，也談不上禍害過誰。卿本佳人，奈何為官，本就是中國古代讀書人的悲哀，我們又何必過分苛責這樣一個沉厚隱忍的京華倦客。
周邦彥晚年曾回到兩浙故居，因避方臘起義，滯居在河南商丘，公元1121年卒於鴻慶宮，五年後，北宋亡。
小楫輕舟，京華倦客終於回到了那片夢裏水鄉。
風吹荷翻，軒窗下一個女子吳儂軟語，纖手破橙。