以上來自製片方的說法讓我們樂觀地相信電視劇《沙家浜》還有幾分值得期待，可是在真正見識過之後，不少觀眾卻驚呼“上當”。原本長度為兩個小時的京劇樣板戲，被硬拉成長達30集的電視劇，這樣的改動顯然影響到整個故事的演進節奏和情節發展。即使編劇的水平再高，要想完美實現這樣的“擴容”也絕非易事。於是，劇情無可避免地大量“注水”。這就最終導致了《沙家浜》改編的失敗。為了填充20多個小時的戲分，土匪頭目蔣福順、“北方籍戰士”老馬等十幾個原作中沒有的人物被製造出來，為《沙家浜》中最為精彩的胡傳魁、刁德一、阿慶嫂的“智鬥”充當鋪墊。過多的人物不鹹不淡，過量的情節拖遝冗長，讓觀眾看得心裏憋得慌。而有些新增的角色，不但沒有豐富戲的內涵，反而削弱了原有角色的力度，如新添的漢奸鄒寅生和日本鬼子小野，與刁德一都屬於陰柔而笑裏藏刀的人物，三個反派一種色調，衝淡了刁德一這個主要的反派人物身上的“光彩”。①潘昕：《新版〈沙家浜〉成為“注水劇”》，2006年9月21日《新聞午報》。
英雄神壇上的《沙家浜》，被放逐到世俗的花園獨自徘徊。
這已經不隻是《沙家浜》的悲哀了，在這個喧囂的時代，文學除了選擇走向世俗市場，又能走向何方？可是我們仍然應該懷有美好的期待，期待在不久的將來，中國當代的文化沙漠裏，能夠神跡般地出現一片蔚藍的海。
——那將是文學的新生。
參考文獻：
［1］袁成亮：《革命現代京劇〈沙家浜〉》誕生記，《黨史縱覽》，2005年第2期。
［2］徐亞東：《〈沙家浜〉：兩度重寫及反思》，《名作欣賞》，2005年第14期。
［3］李曉峰：《關於小說〈沙家浜〉爭鳴的再思考》，《昭烏達蒙族師專學報》，2004年第2期。
［4］鮑煥然：《祛魅之後的“英雄人物”為何如此尷尬》，《武漢理工大學學報》（社會科學版），2003年第6期。
［5］童慶炳、趙勇：《改編名著的三條原則》，2003年5月27日《文藝報》。
［6］《鞍山師範學院學報》，2004年第六卷專欄：關於小說《沙家浜》的討論。
包括以下文章：
①王鴻卿：《小說〈沙家浜〉爭議的背後》
②杜繡琳：《小說〈沙家浜〉的解構與重構》
③金鑫：《從經典走向世俗——論小說〈沙家浜〉的大眾傳播策略》
④張秀英：《小說〈沙家浜〉與樣板戲〈沙家浜〉比較談》
⑤王珩、劉剛：《從小說〈沙家浜〉到樣板戲〈沙家浜〉》
［7］中國戲劇家協會編：《京劇〈沙家浜〉評論集》，中國戲劇出版社，1965年版。
［8］陳徒手著：《人有病，天知否》，人民文學出版社，2000年版。
［9］薛榮：《阿慶和沙家浜》，紅孩主編：《2003中國爭鳴小說精選》，長江文藝出版社，2004年版。
［10］崔左夫：《〈血染著的姓名〉創作談》，《大江南北》1985年創刊號。
［11］從《〈火種〉到〈沙家浜〉》，2003年3月17日《南方周末》。
［12］小說《沙家浜》作者首次打破沉默借信報談創作，2003年2月25日《北京娛樂信報》。
作者簡介：趙欣，男，重慶人，武漢大學文學院2006級中國現當代文學碩士。