除了上述幾種藝術形式的《白毛女》以外，在“紅色經典”《白毛女》演變的過程中，還曾出現過京劇和連環畫的版本。1958年，馬少波、範鈞宏根據賀敬之、丁毅等同名歌劇改編成京劇《白毛女》，由中國京劇院演出，李少春飾楊白勞，杜近芳飾喜兒，葉盛蘭飾王大春，袁世海飾黃世仁。劇本保持原歌劇的基本情節和“舊社會將人逼成‘鬼’，新社會將‘鬼’變成人”的主題思想；運用京劇唱、念、做、舞等表演手段和傳統程式，並且根據內容需要，在劇本、表演、音樂、舞台美術等方麵作了革新的嚐試。而根據歌劇《白毛女》的故事原型編繪的連環畫長期以來已有多種，其中以華三川於1964年問世的《白毛女》彩色連環畫影響較大。
新時期以來，《白毛女》曾多次重演過，尤其是芭蕾舞劇《白毛女》，由上海芭蕾舞團再三搬上舞台。為紀念芭蕾舞劇《白毛女》誕生40周年，上海芭蕾舞團於2005年7月初至8月底舉辦了“《白毛女》故鄉行——從延安到上海巡演”活動。此次巡演演出的是新版第三代《白毛女》，與以前的版本相比，新版的《白毛女》更加注重藝術性和現代感，在人物塑造表現上一改過去的臉譜化和模式化，突出人物人性化的一麵。可見，“紅色經典”《白毛女》在走過半個多世紀的風雨曆程後，在今天繼續閃現出新的光芒，散發出曆久彌新的藝術魅力。
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作者簡介：陶文玲（1983—），女，湖北武漢人，武漢大學文學院中國現當代文學2005級碩士研究生。