閱讀這部作品，會被它新鮮奇異的語言風致吸引。那語調和語句，既有點像民間故事或童話的，又有點像武俠小說的，既海明威似的惜墨如金，又先鋒派似的有話不好好說。它的語感、節奏，是斬截的、跳躍的、智性的，嚴格地講屬於一種抒情話語，於是疊句、排句、雙關語、象征語，俯拾即是。標點符號方麵，句號特別多，肯定語多，獨斷語多。比如，“胡楊林像是海，樹浪嘩嘩響。兩個人進到了胡楊林裏，就像兩條魚遊進了海裏。沒有人能看到他們，也沒有人能找到他們。”再如寫狂熱的接吻：“白豆用她的嘴把胡鐵的嘴堵上了。牙齒退到了一邊。把地方讓給了柔軟的舌頭。舌頭和舌頭的肉搏，比所有的格鬥都要激烈。其實，人的嘴在不說話時，做出來的事，比任何一種語言都動聽。”再如寫白豆的美麗：“白豆從水中站起來，身上滾落無數顆水珠。大太陽把每一顆水珠變成了小太陽，無數顆小太陽，像無數顆明亮的眼睛，戀戀不舍地盯著剛用泉水洗過的白豆。”以上的話我是完全隨意地從某一頁裏摘引的，可見作者的風格即是如此，可見他在語言上曾下過多大的工夫。
作者筆下那個叫“下野地”的農場風俗畫一般野趣十足，寫來曆曆如繪，渾然天成。作者說，其實不去下野地，也會知道下野地是什麼樣子。散布在天山南北的農場，有幾百個，全差不多。從這話可以知道，作者是太熟悉這種農場了。再隨手摘一小節：“收工了。人和馬和牛和羊一起在路上走。路是土路，好久沒下雨，路上有厚厚的浮土，大小的腳和大小的蹄子，把土像霧一樣揚起。夕陽落在塵霧裏，變得濃厚了，溫和了，日光似乎變成了一種橘紅色的液體，塗染著黃昏的風景。”多麼精練，多麼富於意象感和色彩感的句子啊。在現今文壇，能寫出這樣漂亮的句子的人，不多。看小說看什麼，看做愛嗎？看吸毒嗎？看殺人嗎？看保險箱裏裝了多少美元嗎？也許是吧。但那隻能叫看熱鬧。真正耐看的，是語言的腕力和它能撐開來的意境和氛圍有多麼迷人。
當然，我們也注意到作者對通俗技巧模式比較嫻熟的運用，懸念的不斷設置與推翻，建構起某種幻象，繼而再顛覆這個幻象等等，這一切帶來了這本小說的趣味。比如白豆的歸屬問題一直牽著讀者的心，再如眼看皆大歡喜的結局要出現了，轉瞬間化為一場新的災難，都處理得不錯。尤其是最後的“裁決”，不失為出奇製勝之筆。但末尾胡鐵又耍刀子，還殺死一人，就近乎武俠小說和警匪片的打鬥了，不但迷失了原有的風格，且變得輕飄了。我把《白豆》的故事看作一隻老船裝著讀者在江河中起伏跌宕，直到把人引向彼岸，這個故事的船就可以舍棄了，重要的是新岸上盛滿人性花草的原野。