第十三章 四
金文起剛坐進辦公室的椅子，安曼的電話就打來了。
“金文起，你來一趟，有些話，我不能不跟你說。”
安曼的語氣神秘而嚴肅，使他來不及猶豫，立刻就到了他那裏。
“最近這陣子，何小竹是不是總跟你在一起？”安曼問。
“沒有啊。”金文起笑著說。
“你甭跟我裝蒜！”安曼有點急。
“我真的沒騙你，就咱倆好得跟一個人似的，我能騙你。”
金文起感到安曼並沒有把握準確的信息，就把戲演下來了。
“得，得，你也甭說了，在不在一起，跟我有什麼相幹的，那是你們的私事，我也懶得過問。不過，何小竹最近總是缺勤，不是有病，就是有事，單位許多人有意見。所以，我必須提醒你，把事擺布得好一些，少給我出難題。”
金文起笑笑，不置可否。
“你甭樂，這裏的道理很簡單：人家對何小竹有意見，我心裏就煩——我不能不管，不管人家就說我對她偏袒，她是我什麼人，我冤不冤？管吧，我又怕傷了她，傷了她就等於得罪了你，何苦呢？所以，你們要自己把事情處理好，給我出不出難題還是小事兒，總之，對你們自己好。”
“難為你了。”金文起真誠地說。
金文起轉了個話題：“最近業餘時間忙什麼？”
“畫了幾幅畫。”
金文起感到意外：“你老兄什麼時候有這雅興了，是國畫、油畫，還是工筆畫？”
“什麼也算不上，隻是畫著玩兒。”
“能不能拿出來欣賞欣賞？”
“欣賞可以，但你不能笑話。”
安曼把門閂上，拿出來一摞畫。畫幅不大，有A4打印紙一般大。打開一看，竟是人體炭素工筆，每幅都是一對男女，他畫的是一種奇怪的春宮圖。
而且是一種現場感極強的歡情記錄。
“這確是你的手繪？”金文起不敢相信。
安曼得意地笑笑：“正是。”
安曼又說：“對這種畫，看來我得多說幾句了，不然你就不能體悟到其中的妙處。”
金文起表現出極大的興趣。
安曼說——
“我對國內的春宮畫和西洋的春光圖進行了對比揣摩。我國的春宮圖，隻注重性事的形式，而不注重性活動的心理感覺和麵部表情。比如古本的《 金瓶梅 》插圖，在秋千架下，在葡萄蔓邊，在風涼亭上，隻是把在特殊場景下的性交姿勢給你凸顯出來；在技術處理上，無麵目，無體態，即便是性器官，也是一種初級寫意，更遑論人體比例、人體解剖。人淪為道具，毫無情態，毫無美感。
“而西洋的春光圖，以油畫的濃墨重彩，把人物的表情表現得生動鮮活，其重比例重解剖的繪畫特點，又使它的人體形象準確地表達出現場中的性別語言。但它的典雅本身又是一種束縛，它沒有把性事的過程，比如性交的姿勢、人物的動作像我國的春宮畫一樣誇張地再現出來，甚至很少出現性器官的寫真，便沒有必要的暴露感，好像它傳達的隻是性愛中的情態美，而不是性快感，便缺乏衝擊力。