油畫《毛主席去安源》複製了9億張，其數量之多，確實是“史無前例”的甚而可能是空前絕後的，但這說明什麼呢？能說明它的藝術價值嗎？作為文物，它是有很高價值的，因為一張印了9億張的畫反映了一個造神運動帶來的悲劇時代的側麵。作為藝術品，這旨沒有很高價值的，因為它在藝術上是單薄和粗糙的，在思想上是偏頗與膚淺的。回想當年9億張複製品在神州大地上風行，人們或敬請於牆頭，或高舉於街市，或麵對請示，或麵對彙報，有幾人“賞鑒”它的藝術呢？隻當是一紙“聖像”罷了。
藝術家最應該珍視的是自己的藝術良知，藝術家應該有一顆純粹的心靈和一種為藝術獻身、為人民獻身的精神。人們不喜歡看到藝術家參與不良政治圖謀和向金錢膜拜。
30年過去了，“文革”作為一頁沉重曆史，在曆史的長河中越來越遠去了，但我們不應該忘記那一頁。現在到了我們反思與重新審視的時候了。
近來，因油畫《毛主席去安源》引發的國家文物管理問題、著作權所有權問題，沸沸揚揚，爭執不休。這屬法律問題，應通過法律程序去解決。但是，在這個時候我們想想這幅畫的曆史及其價值也是很有意味的。如果再去想想那句蹩腳的“針無兩頭利”的俗話，就會更有意味的了。
1998年廣州