逆轉死局
約翰?狄克森?卡爾
【作者簡介】
個人簡介
生於1906年11月30日，卒於1977年2月27日，是位多產的美國籍推理小說家
，除了“約翰?狄克森?卡爾”之外，也曾使用過“卡特?狄克森”
(CarterDickson)、“卡爾?狄克森”(CarrDickson)以及“羅傑?費爾拜恩”
(RogerFairbairn)等多個筆名發表作品。卡爾是公認的古典推理黃金時期偉大作
家之一，寫作上注重謎團的設計，並輔以複雜而緊湊的情節。他大部分的小說及
短篇故事中都有一個古怪的偵探，負責解開種種不可思議同時又帶有超自然神秘
味道的犯罪，這樣的風格主要是受到法國作家勒胡(GastonLeroux)以及英國文學
巨擘G.K.卻斯特頓的布朗神父係列所影響。事實上，卡爾筆下那肥胖、和藹的字
典編纂家基甸?菲爾博士，正是根據切斯特頓的形象而寫的。
簡介 · · · · · ·
「他有辦法看穿罪犯，讓他們受盡犯罪後應得的恐懼與煎熬，然後再鐵麵無私地伸張正義。」英格蘭的人民與執法人員對艾頓法官下了這段再適切不過的評語。當艾頓法官結束漫長的審訊時光，來到海濱小屋與好友基甸．菲爾博士共享午後時光之餘，獨生女康絲坦思帶著未婚夫前來宣布訂婚喜訊。但在法官的眼中，女兒的未婚夫安東尼．莫瑞爾是個另有所圖的邪惡男子，最終目的一定是為了錢，於是兩人約在隔日傍晚見麵，準備將此事做個了斷。當晚，電話交換所接線生接到一通電話，隻聽見男子急迫地低語：「沙丘之屋，艾頓的小屋，救命！」接著傳來震耳欲聾的槍響。警方據報趕到現場時，隻見一具僵硬的男屍倒臥房間，搖椅上坐著的是手持左輪手(蟹)槍的艾頓法官，凶嫌已不言自明。基甸．菲爾博士這次有辦法為朋友查出真相、逆轉這退無可退的劣勢嗎？
導讀
文 / ellry
推理之趣
任何一本小說中，都會有一個或者若幹個“謎”：那對情侶是不是最後能走
到一起，那個青年能不能報了殺父之仇，或者未來究竟發展成怎樣一個世界，等
等。人類都有好奇心。因此，一個個謎團也就吸引著讀者繼續讀下去，直到翻開
最後一頁。偵探小說可以說是將謎團最大化的一種類型小說，整本書就是一個大
謎團——解開誰是凶手之謎。而在此過程中，又包含著各式各樣的小謎團：沒有
留下凶手腳印的沙灘、不可能進出的密閉空間、牢不可破的不在場證明。待到最
後一章名偵探娓娓道來事件的真相，讀者才恍然大悟，感歎世間竟然有如此巧思
。
自1841年美國作家埃德加?愛倫?坡發表《莫格街謀殺案》以來，偵探小說
經曆了160餘年的發展。這期間不僅出現了阿瑟?柯南?道爾、阿加莎?克裏斯
蒂、達謝爾?哈米特、雷蒙德?錢德勒等享譽世界的大師級人物，還衍生出了許
多流派和子類型，比如解謎推理、硬漢偵探、法庭推理等等。其中解謎推理是愛
倫?坡時代便誕生的，曆經一輩輩大師潛心雕琢，稱得上是偵探小說中的正統，
也被稱作“本格派”(日文說法，即正宗、正統)。
解謎推理在1920年代掀起高潮，成就了偵探小說史上的“黃金時代”。在那
個“名探滿街走，名作天天有”的時代裏，有三個名字最為耀眼，即阿加莎?克
裏斯蒂、埃勒裏?奎因和約翰?狄克森?卡爾。他們筆下的作品代表了解謎推理
的最高峰，時至今日還廣受追捧。這時期作品的特色是崇尚推理和謎團，要給予
讀者公平的線索，讓他們和虛構的偵探擁有同等解開案件真相的機會。詩人W.H.
奧登就分析說：“(黃金時代)偵探小說的最奇妙之處在於它恰好最能吸引那種其
他形式的‘白日夢\’文學無法影響的人。醫生、牧師、科學家或藝術家這些事業
上相當成功的職業人士是典型的偵探小說迷；他們喜歡思考，在各自的領域裏都
是飽學之士，因此絕對無法忍受《周六晚報》、《真實的告解》、電影畫報或連
環漫畫等讀物。”讀者靠偵探小說來獲得智力遊戲的快感。一旦能先偵探一步解
開謎團，便像獲得了無尚的榮譽般興奮。
大不可能
那時，解謎成為偵探小說最重要的元素，作為“謎”載體的謎團和詭計更是
發展到讓人眼花繚亂的地步。作家們努力拓展各種可能性，不管是殺人手法、滅
跡手段、隱藏方式，還是作家自己的故布迷陣，設置誤導的“紅鯡魚”。發生在
大家族裏的謀殺、相對封閉的環境、有限的嫌疑犯、不同的動機、隱藏的秘密…
…這些構成了最典型的謀殺背景。諸如暴風雪山莊、密室殺人、不在場證明等詭
計在黃金時代大行其道。
其中，有一種謎團讓作家們又愛又恨。它是每一個創作偵探小說的作家都想
挑戰的選題；甚至有種說法，如果沒有在作品中運用它一次，就談不上是真正的
偵探作家。那就是密室殺人( Locked Room Mystery)。
什麼是密室殺人呢？回到偵探小說的原點《莫格街謀殺案》，它就是一篇密
室小說。在上鎖的屋子裏發生了殺人案件，但是凶手不僅順利得手，還悄無聲息
地離開了密閉的房間。密室小說就是這麼不可思議。從表麵上看它不合理——一
個人不可能在上鎖的房間中被殺。但是一旦解開謎團，讀者便會發現不合理背後
的合理性：或是巧妙的機械手法，或是被忽視的心理盲區。
並不滿足在小屋子裏折騰的作家們，挖空心思又想出了各式不可能的謎團：
躺在沙灘中央的受害者身邊隻有自己的腳印，卻明顯被人殺害；奔馳在鐵軌上的
火車卻像空氣般消失在兩站之間；眾目睽睽下發生不可思議的殺人事件……這些
描述超常事件的小說形成了偵探文學的一個子類型——不可能犯罪。這類作品有
著鮮明的特點：幻想性的謎團、超自然的氣氛、巧妙的手法、合理的解答。對於
讀者來說，這類作品是解謎推理的極致，要想破解謎團，需要更活躍的思維、更
縝密的推理以及更敏銳的洞察力。解開這些難題，也能獲得超乎尋常的快感。
根據密室和不可能犯罪研究權威羅伯特?艾迪統計，古往今來歐美不可能犯
罪長短篇作品大約3000多部(篇)。另外，日本作家創作了1000多部(篇)作品。這
個數字相對浩瀚如海的偵探文學簡直是九牛一毛。然而，就有那麼一小部分作家
傾其一生的精力創作不可能犯罪作品，像美國作家約翰?狄克森?卡爾、克萊頓
?勞森、約瑟芬?康明斯等等。當然，成就最高的便是卡爾。
密室之王
約翰?狄克森?卡爾( John Dickson Carr)，1906年11月30日出生在美國賓
夕法尼亞州聯合鎮。他父親伍德?尼古拉斯?卡爾曾當選眾議院議員。卡爾青少
年時期就展露寫作的天分，11歲便撰寫法庭審判和謀殺案一類的新聞報道，後來
還在本地一家報紙做過拳擊專欄主筆。
1925年卡爾進入哈維佛學院。第二年他的小說和詩歌就刊登在學校的文學雜
誌《哈維佛人》上，此後還當上了雜誌編輯。1928年從哈維佛學院畢業後，他去
巴黎索邦神學院(巴黎大學前身)學習。但是留學的大部分時間他都在為《哈維佛
人》雜誌撰寫連載小說，這部作品經過修改擴充後出版，成為他的長篇處女作《
夜行》(1930)。小說的主角是先前曾在短篇作品中出現的法國警探亨利?貝克林
。
1932年，卡爾娶英國女子克拉麗斯?克裏夫斯為妻，兩人婚後便在英國定居
。卡爾變得很英國化，以至於許多讀者認為他是英國作家。1933年，卡爾出版基
甸?菲爾博士係列首部作品《女巫角》。第二年他以筆名卡特?狄克森創作的《
布拉格宅邸謀殺案》中，亨利?梅爾維爾爵士登場。此後，卡爾交替撰寫菲爾係
列和梅爾維爾係列，成為其最具代表性的作品。他的作品風格很具特色，情節布
局複雜，謀殺手法奇特，充滿喜劇和超自然氣氛。更重要的是，他專注於密室和
不可能犯罪。可惜由於吸煙，他晚年健康情況惡化，於1977年2月27日因肺癌去
世。
卡爾筆下的密室第一神探基甸?菲爾博士是根據他所崇拜的英國偵探作家
G.K.切斯特頓塑造的。菲爾是一個胖胖的字典編纂家，裝扮很滑稽，穿著披風，
抽著海泡石煙鬥，留著強盜式的胡子。但他有著敏銳的觀察力，善於分析罪犯的
心理，破的案子也相當複雜；卡爾創作的菲爾博士探案作品，是創造力、氣氛、
意外性和敘事技巧幾近完美的結合。包含兩樁不可能犯罪以及著名的“密室講義
”的《三口棺材》(1935)在曆次密室票選中都名列第一。其他名作還有《阿拉伯
之夜謀殺案》(1936)、《歪曲的樞紐》(1938)、《綠膠囊之謎》(1939)、《連續
自殺事件》(1941)等。
亨利?梅爾維爾爵士有些像溫斯頓?丘吉爾。他甚至比菲爾還要古怪——大
大的禿腦袋，奇怪的表達加上不修邊幅的外表。梅爾維爾的職業是律師兼醫生，
但最有興趣的還是那些不可能案件。登場作品《布拉格宅邸謀殺案》發生在倫敦
的一所盛傳有鬼的老房子裏，案子從一場降靈會開始，一位巫師在會上被槍殺於
密室之中。這個係列的名著包括《獨角獸謀殺案》(1935)、《猶大之窗》(1938)
、《女郎她死了》(1943)等等。他破解的密室案件一點也不遜色於菲爾，隻因沒
有發表密室講義顯得稍遜一籌。
卡爾的作品集歐美浪漫本格之大成，偵探小說家埃德蒙?克裏斯賓總結他的
成就說道：“論手法之精妙高微和氣氛營造的技巧，他確可躋身英語係國家繼愛
倫?坡之後三、四位最偉大的偵探小說家之列。”不可能的謎團需要同樣不可能
的氣氛來烘托，營造出一種亦幻亦真的效果。卡爾借助於古老傳說、哥特化的場
景，自然地烘托出超自然的
用戶評價
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